有關回歸

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父親的回歸

父親的回歸讓我想起《伯爾尼奇蹟》，不過《回歸》裡頭一上來色調就非常陰冷，與伯爾尼那片的明亮形成鮮明的反差，但對於一個素昧平生的父親來說，孩子們的反應都是類似的。期待，害怕，感覺到隔閡，然後反抗，可是我一直都以為最後父親會把最不服他的小兒子訓斥得服服貼貼，沒想到，啪啦一下就摔下去了。後來想想，戰亂歸來的父親，一直都是用著極其霸權的方法來教育自己的孩子，大兒子表面上接受了這種強迫式的教育，但一方面自己又拿捏不住主見，在父親和弟弟(個小的那個應該是弟弟吧)之間徘徊，倒是父親翹了以後變得異常的冷靜，像是父親的一個翻版，而小兒子則是不停地用一種孩子式的反抗來排斥父親，隔閡在最初的訓話和父親在倒視鏡裡的窺視產生，小兒子雖然孩子氣十足，倒卻經常能在他哥哥面前講出一些實在話來。


後半個小時

不得不承認，如果沒有後半個小時的出人意料，《回歸》實在不能算是精彩的作品。小兒子對父親的反叛愈演愈烈，那種戲劇化的衝突潛藏在所有人的內心深處，正當我覺得像普通的故事片一樣父親將用一個「感人入深」的故事或動作感染自己的兒子時，恐高的小兒子居然爬上瞭望塔頂，玩起了自殺，更讓觀眾想自殺的是，父親爬上去終於明白應該對孩子說什麼的時候——居然摔死了！當時有一個鏡頭，先是平視著塔頂，父親爬進鏡頭，然後失手摔下去，這個時候鏡頭迅速地移向塔的邊緣，作為螢幕背後的我，被這突如其來的動作給嚇了一跳，不自覺地也隨著鏡頭把腦袋伸過去，想看一下底下究竟發生了什麼……感嘆一下導演的功力，這是我第二次被一個簡單的鏡頭這麼吸引，第一次是在希區柯克的《後窗》裡的那個緊張的窺視鏡頭。不過這下倒是把之前的劍拔弩張的氣氛給打沒了，我突然發現這麼一個風光欹旎的片子也有黑的地方，小兒子爬下來失聲痛哭，倒不是為了他死去的老爸，多半是發現自己做錯了事情手足無措。


結尾

結尾挺讓人費解的，但是有一點是肯定了，作者在這個杜撰出來的城市廢墟小孩的心中刻劃出了一個符號：「爸爸」。哦，爸爸，他們是怎麼看待自己的爸爸呢？他們那一圈子中可能父親都被上調前線去打一場不知名的戰爭了，那麼，爸爸究竟應該是個什麼樣子？那種虛化了的形象
是否已經讓孩子們無法接受一個從未打過交道的活生生的父親。最後父親漂走沉往湖底，兩個孩子才突然反應過來那種必需的符號一去不復返了，拼命地追趕，可是，追到了又有何用？費解的地方在後頭，那些陳列的照片有什麼意義我一直沒怎麼弄明白，時間順序彷彿是倒過來安置的，但是兩個孩子在車上翻出了一張久遠的照片，裡頭並沒有父親的形象，這時候我才感覺到導演同志可能想說的東西很多，但是篇幅短了一點而收得有些急，或許日瓦金采夫想給我們提供一個更大的臆想空間，呵呵，超現實？


攝影與節奏

哦，像不像可可西里？可可西裡的畫面比這個更廣袤一些，但是有一點類似，壯闊並且有一點陰冷。我在看《回歸》的時候常為了那些漂亮的畫面而唏噓不已，一些低角度的拍攝更是讓水天一色的風景往螢幕前的我直壓過來。緩慢的敘事節奏讓本就不怎麼流動的湖水顯得愈發的平靜，想到《那年夏天寧靜的海》，也是這樣安安靜靜的，卻讓一個生命能輕易地在潮水的撫弄下隕沒。


表演

精彩！到位！只是後來加林居然用片中的動作在現實里死掉，給黑色的基調又平添了一層黑色。逝者如斯夫，真乃傳奇啊。