別把它當奏鳴曲看，它像沉靜的交響詩

    我家鄉總是下雨，所以我愛蔚藍的天空；我沒看過幾次大海，所以我愛海灘；我一點都不暴力，所以我愛北野武。

    《花》、《壞》、《菊》、《性》之後，我似乎遠離了北野武的情緒，也遠離了深作欣二底下那個殘酷教師的屠戮，兩年後，我被《座頭式》里那個白髮偽瞎子刀光劍影之後安排的群體踢踏舞給徹底逗樂了。又過了一年，我才重新翻一些老頭子之前的作品，《Brother》讓我覺得他在試圖改變但是風格還沒統一好，但是再往前一點，《Sonatine》則讓我激動不已了。

    我不能老拿「北野藍」這樣的詞彙來描述，但空曠的鏡頭中，遠處瀰漫的是藍天藍海還有一切藍色的背景，間雜著澄黃的沙灘，幾個被逼到無所事事的黑幫在一個女人的陪同下，像《那年夏天寧靜的海》那樣，隔著相同的距離邁著整齊的步伐，享受生命中最後的童趣。我想到之前毆打幫派之人的北野，那種盛氣凌人的表情彷彿是可以一瞬間變為憨厚的笑容。

    還是這麼幾個演員，總是飾演北野武的手下，被他用童年的遊戲給捉弄，歌舞妓，相撲，陷阱，飛盤，缺了子彈的輪盤賭，可以用手槍的彩珠筒大戰。可是這種寧靜祥和的氣氛下，沒有人知道戰鬥會什麼時候來臨，它來的時候，就像烈日中的陣雨那樣來去匆匆。

    我總是想寫一個像北野武這樣的本子，充滿著不血腥的暴力，間或有死亡的人群不帶任何表情地倒下，茫然的面孔和穿過頭顱的子彈，但是我還不能理解宿命，因此再真正面對北野的作品時，只好一次次地被這種驚為天人的灑脫給放倒。

    回過頭來，這種無力的宿命，已經在Sonatine里已經表現得很完整了，北野缺的只是Hanabi裡頭一些純熟的技巧，瞬間暴力的鏡頭已經完全成型，只是有幾個鏡頭的剪輯讓人覺得還沒爆發出來，譬如坐在車上的手下面部特寫，還有沖繩幫老大加兩個手下被殺前後的鏡頭。而久石讓與它的配合也愈來愈默契，最後那一段的曲子，讓人不得不迷戀一把死亡前的浪漫。

    可是北野選擇了在與他相愛的女人看不到的小坡後頭自殺，在沖繩蜿蜒狹窄的小路上崩了自己的太陽穴，和夢裡的場景如出一轍，對啊，弟兄們全死了，在面前，不帶一份驚恐與悲哀，拒絕美化的死亡，卻執著地追求壯闊海洋邊的浪漫，儀式一般的浪漫。

    以及宿命使然的死亡。