生活中的悲劇，悲劇中的信仰

    當我看一部拉斯.馮.提爾的電影時，就心理的預期來講，跟看一部恐怖片的心理預期相似，看恐怖片是準備被嚇著，看拉氏的電影是準備被震住，不是那種強烈的震撼，卻足以讓你待在坐位上發一會呆，或者看完電影后半天在心裡尋思「怎麼會這樣？！」。
    提起拉氏的電影，很多人恐怕首先想起的是那部讓人看了叫好，卻又因看後心理憋悶還不願意看第二遍的《黑暗中的舞者》。在我看來，早於《黑暗中的舞者》拍攝的《破浪而出》也有這種感覺，甚至兩部影片有很多相似之處，可謂一脈相承。同《黑》片一樣，《破浪而出》中，導演設計了一個如同黑暗中起舞的塞爾瑪一樣的角色――貝絲，她同樣是個平凡的女人，同樣有些「毛病」，同樣卻有著自己的精神寄託，同樣的她也富於犧牲精神，同樣的她也在不經意間，毫無察覺的邁入悲劇的結局。
    悲劇往往需要一個幸福，熱鬧的鋪墊，拉氏在這裡用的是一場愛情和一場熱熱鬧鬧的婚禮，這讓人想起了電影《獵鹿人》，同樣以一場象徵著幸福的盛大婚禮開場。貝絲的婚禮並不盛大，卻很熱鬧，她與外鄉人簡相愛結合，在幸福中她不住的傻笑。但是，在這場幸福的婚禮中，導演已經埋下了日後劇情轉折的伏筆，影片一開始就表明貝絲生活的環境是一個保守的小鎮，那裡的人們對宗教非常虔誠，神職人員和鄉紳似的德高望眾人士掌握著話語權。而貝絲的愛情是不被認可的，她的婚姻也是不被祝福的，所以在她的婚禮上可以看出一種壓抑的怪異氣氛。事實上，婚姻往往是人生的一次轉折，而我們往往祝福進入這場轉折的人生大戲的兩人幸福，希望他們轉向生活更加美好的一面，而無論是現實還是文學作品，影視作品中都有太多的例子說明婚姻，特別是在一種壓抑氣氛中開始的婚姻往往將生活引向一團糟的局面，導演接下來就逐層遞進式的開始了貝絲生命的轉折。
    首先在貝絲和簡一次次狂亂的性愛和幸福的對視後，簡要長期離家前往海上油井工作，對新婚夫婦來講，有什麼比分離更糟糕的事？而在分離時，貝絲一再的歇斯底裡的表現又揭示了她精神上的問題，在愛情中有個脆弱的歇斯底裡的角色，這樣的愛情還能令人覺得穩定？何況這也是貝絲後來更「荒唐」舉動的鋪墊。接著，貝絲祈禱丈夫歸來，多麼痴情的舉動，她向神的祈禱也確實換來了丈夫的回歸，可是確是工傷事故後癱瘓的丈夫。接下來貝絲的丈夫做出了奇怪的舉動，他讓貝絲去和其他男人做愛，然後回來講給他聽，他告訴貝絲，如果她不這樣做，他就會死掉。換了其他人或許不會當真，可是貝絲，這個有些神經質的女人當真了，而簡顯然也是來真的，而非考驗貝絲，於是一出「鬧劇」上演了，是的，最初劇中的其他人物，還有螢幕前的我都認為這是「變態」的簡和貝絲一起上演的一出荒唐的鬧劇，用劇中的醫生責問貝絲的話就是，簡這個「變態」讓貝絲「跟全世界做愛」。
    貝絲有她的精神世界，她常常祈禱又模仿神的聲音與自己對話，她對小鎮長老宣示的神產生懷疑，她只相信自己心中的神。所以，貝絲的信仰有些自欺欺人的味道，但是，面對突如其來的苦難，這卻是她避難的寄託和勇敢的前進的動力。於是，她打扮成妓女的模樣與陌生人做愛，她無視簡不穩定的病情，總是將簡一時的病情向好當作她與陌生人做愛帶來的奇蹟。於是，她希望簡好的更快，她需要更大的奇蹟，她不顧危險來到了那艘輪船，面對兇殘的船主和水手，她曾經害怕，但是終於為了愛人走入險地。最後，當垂死的她發現簡的病情並沒有好轉時，她不得不承認她錯了，她向現實低頭了，她也失去了活下去的希望，可憐的死去。而最大的奇蹟和最大的悲劇也這樣發生了，簡真的就此好轉，不但逃離死神，而且重新站立，而這時的貝絲已經帶著絕望離開，當她在最後放棄了信仰，未能見到奇蹟的發生時，這無疑是她莫大的悲劇。
    和《黑暗中的舞者》一樣，導演並沒有導演一場撕心裂肺或是慘不忍睹的悲劇，而是靜靜的推動這個過程。拍攝上依然以一種紀實片般的手法拍攝，所以鏡頭很寫實，但是沒有後來《黑》片那麼強的晃動感。而同樣的，本片沒有那種絕對的惡人出現，沒有讓我們在悲傷之餘可以發洩憤怒和不滿的對象，如貝絲看上去冷酷的母親，在最後也傷心不已，讓我不忍心再責難她；而由於沒有赤裸裸的展示船上水手最後對貝絲的暴行，所以也無法讓我展開對他們的憎恨；還有那些保守的長老，教士們也是顯得迂腐、冷漠但很難令我憎恨。而貝絲事實上又一直受到不少好心人的照料，使得這齣悲劇的上演顯得順其自然而又讓人無法相信，在拉斯.馮.提爾的電影中似乎總是在向我們揭示日常生活中的「殺機」，那些冷漠的人心，那些狹隘的觀念，那些不起眼的小惡都又可能逐步導致令人遺憾的結果。拉斯.馮.提爾通過電影拷問著觀眾的良心，讓人反思平靜生活中可能的罪惡的因子，也難怪《破浪而出》和他的《白痴》、《黑暗中的舞者》並稱為「良心三部曲」。
    拉斯.馮.提爾同樣一再揭示的一個主題還有「信仰」，所以，他的片子雖然顯得很黑暗，卻又時刻閃現信仰帶來的希望。貝絲對愛情有著虔誠的信仰，正因為如此，為了愛，這個柔弱的女子願意不顧危險，為愛人的生存努力。所以，在片子的末尾，劇中人理解了她的所作所為，理解了一個女人真誠的信仰，而相信觀眾也理解了她，理解了這個虔誠少女的單純信念。在片子的最後，導演獻上了一個超現實主義的結局，簡將貝絲的屍體偷出，將她的屍體沉入海中，而第二天，簡和工友們聽到了悠遠的鐘聲，抬起頭，他們發現那是天堂的鐘在搖擺，貝絲終於破浪而出去敲響了天堂的鐘，劃破天際，讓人微笑。

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