普魯托的早餐

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愛爾蘭邊境的小縣城，神父和女管家發生了關係，女管家生下了一個兒子，遺棄在神父的家門口，遠走高飛去了倫敦。神父不敢承認這個兒子，便如法炮製扔在另一個人家。
 
流暢的場面調度，航拍交待故事環境，鏡頭追隨兩隻小鳥的飛行軌跡，不斷靈活地出畫入畫，啁啾著有關這個故事。完美的開場！

男孩子叫做派屈克，他長大了，卻有易妝癖，喜歡穿女孩子的衣服，喜歡化妝，一旦被養母發現便是一頓嚴厲喝斥。他也曾經向養父問起生身父母的事，只約略地得知一二，還有，母親美得好像著名影星米基蓋納。
 
閃回段落的設計很獨到，由成年的派屈克在課堂上口述一篇小說，從而自然地流淌出來，實際上對於神父和管家私通的細節，可以看作是摻雜了派屈克的創作成份，也可以看作是真實的存在，即使觀眾完全可以質疑派屈克不可能知道這麼詳細，但到電影裡卻變成一種允許，就好像把一個人的心跳聲做出音效來，現實中不可能聽到，可是觀眾卻能接受。
 
派屈克柔聲細語、婀娜多姿、眼神潮濕如迷霧，讓人疑心扮演者斯里安質本天成，而非演技之功，相比於《男孩別哭》裡的斯萬克扮演的女異裝癖，矯揉造作的痕跡就過重了，當然這也是出於劇情和風格的需要，《男孩別哭》刻意營造真實的空間，部份場次甚至帶有家庭紀錄片意味，意圖另觀者感同身受，而《普魯托的早餐》的導演卻打造了一個超現實的故事，籠罩在一場華麗的迷夢當中，夢中的一切都是既定的水到渠成的，包括愛情。
 
當然，派屈克是喜歡男人的，在這以後的歲月裡，他先後愛上三個男人：頭一個是嬉皮歌手，卻是反天主教組織的成員，他們相愛了，愚蠢的男孩把組織私藏的所有軍火扔進湖裡，直接導致和這男人的關係破裂。有一場戲是說柔弱的派屈克耍的組織成員氣急敗壞，但他不求苟活，甚至祈求槍子結束自己，「我早已對世界感到厭倦」是他的心聲？或許是他的計謀，正是百無一用自生自滅的狀態，才可以活得愈加長久。
 
後來她去倫敦找母親，就是那位「縹緲女士」。他流離失所，深夜的大街上，和妓女競爭拉客，一位優雅的紳士將他從妓女的毆打中解救出來，車越開越慢，到一處無人的地方，紳士停了車，將自己的金懷錶送給了派屈克，表示喜歡他，讓他收下，正當他沾沾自喜這從天而降的愛情，紳士突然一把將派屈克的臉按在方向盤上，想要置他於死地，他慌亂中摸出一瓶香水，噴向男人的眼睛裡……得救了，噩夢般的愛情。最後一位是魔術師，傾慕著他，愛戀著他，卻利用派屈克作他耍魔法的工具，使用催眠術將他催眠，然後讓他當眾作些離奇古怪的事情，博取觀眾歡笑。
 
幾段情緣中，「縹緲女士」就是一條冥冥的咒語，一直纏繞著派屈克，遠去的紅色巴士上母親的背影子次閃現，如他所言「被這個城市吞噬了」，在地鐵站的電梯上母子兩有過一次交錯，仍然在「這個可惡的大城市」失之交臂，對於母親的嚮往，就好比他心中的隱隱的普魯托這個星球（冥王星），「神秘冰冷荒蕪」的星球，卻像徵著自由。西方電影一直都在希臘羅馬神話和《聖經》中汲取養分，這是他們的源頭。冥王是宙斯的哥哥，外表冷酷實則與世無爭，他從來不缺故去的人到他的冥界報到，因此他也是富有的。（資料：「縹緲女士」是神話中陰性的造物主，一個中性或者說雙性的（好像雙性的天使，逢男變女，逢女變男）視陽性的造物主為歸宿。）
 
這之後派屈克找到了母親，卻不敢讓她知道自己的身份。他回到了愛爾蘭，敲響了父親的家門，「you can call me father」，「father」（英語裡身兼父親和神父兩意），一語雙關，「我想找到她卻找到了你」，纖柔的陰性不堪時間的侵蝕，落得身心疲憊的下場，最終要獲得與陽性的同一。最後孑然一身的派屈克著一身女裝踏上了巴士，「縹緲女士」一般。   舉報