《別來敲門》一副手銬看到的美國保守主義思潮

題記：
對於浪子，希望他有道德自律往往是奢望，更多的時候需要權力的約束
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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一個偶然地決定，遊子要用多久才能找到回家的路。文德斯的影像依然在路上，只是鋒芒過盡只留得勸世的穩重，雖然本片和《德州·巴黎》都是出自山姆·夏普德（ Sam Shepard ）之手，然而，歲月讓一切淡然，沙漠也不會是行走者的宿命，回家迎合了美國人當下的心願，寫劇本多了的人會因為歲月的洗鍊逐漸成為在地道德的捍衛者。
影片《別來敲門》描繪一個年過半百霍華德·斯賓塞西部片演員一段尋回自我的經歷，霍華德作為一位演牛仔起家並且獲得成功的從西部片演員，歲月風霜讓他沾染了不少壞毛病，放任的日子讓他忘記了家人和曾經的輝煌，酒精和毒品讓他渾渾噩噩，他隨心所欲浪跡，即便是片場他也毫無約束突然離開，面對沙漠拍攝的停滯，投資方不得不請保險公司派員尋找這位不辭而別的老頑童。
故事並不是重要的，重要的是導演依舊試圖在人情荒漠裡尋回可能的感動，這個像徵點就是我們少年出走的地方――媽媽的屋子。這樣的選擇也表明了導演自己對於家庭道德感的選擇，特別是影片裡母親對於兒子的寬容，並以霍華德父親一輛舊車為象徵將家族的標誌延續給了兒子，同樣，不久，霍華德給了他的兒子，人的情感在物品的傳遞里留下了溫度，也因此填沒彼此曾經的溝壑，家是 21 世界文化最大的意義所在。導演通過霍華德和母親的對話非常清晰表現了家是可以抵擋一切的避風港。本片更通過一本收集霍華德演藝事業的簡報平靜將一個母親對於離家兒子的思念和關切表現出來，只不過這樣的套路過於好萊塢電影的模式，沒有多大的感人之處。
作為一個一直關注心靈的導演，在影片開頭那兩個像眼睛的岩石鏡頭代表了當代社會的無奈，每個人都孤獨，都從黑暗的內心世界向外凝視，可面對藍天白雲卻不相信跨出一步的意義，所以，文德斯讓這個有著文化象徵意義的老牛仔帶著觀眾穿越，在回憶和期待里行進在生命旅途。習慣以孤寂的公路片表現一生孤單的導演這次卻給了我們一次好萊塢的大團圓，近年來，美國電影一再呼喚回歸，無論是《破碎之花》《九條命》都應和對的家庭呼喚。
霍華德以不羈的姿態策馬走過前半生，卻在偶然的回眸里發現自己有著無數的牽掛，那小酒館的牆上留下了他勃發英姿時期的劇照，也留下了女人痴情的淚水和怨憤！他的歸來讓自己發現了過往裡自己的荒唐，。雖然，他找到了舊時的女友多琳，也看見自己的兒子已經成為歌手，他試圖努力改變自己的和他們的距離，卻發現他和昔日的世界缺少了了溝通的渠道。沒有父親記憶的兒子對霍華德的到來並不高興，單親家庭的孩子總是顯得有些孤僻，當平靜的日子被不速之客攪亂，在預設的記憶里去修復一份童年的傷痕對於長大成人的孩子遠比拒絕一份記憶難。兒子憤怒的一段我們只能理解成父親的遺傳，面對從天而降的父親如此過激其實並無必要。在並不繁華的西部小鎮，霍華德渴望親情，時間造成的傷害卻成為復合的鴻溝，一個曾經的浪子又如何像成年的兒子解釋那些拋下孤兒寡母的日子，自己不負責任的行為導致的疏離需要漫長的將來找到和解之路。
在導演心裡捨棄前嫌和責任感追尋成為主題，影片在父女、父子關係上安排都在傳達血脈延續的心靈呼聲，特別是同父異母的兄妹從不相識到相互安慰，和諧的人際關係和相互關愛的結尾就如夕照一樣溫暖人心。
同樣是尋找孩子和親情的影片，《破碎之花》偏重於追悔，而喜歡影像哲學化的文德斯卻讓這個先天不足的一個說教式的本子有了自己的思索。霍華德在保險公司催促下明白了責任，那副預防他逃跑的手銬在影片裡成為男人責任的視覺象徵，成為本世紀初在保守主義氛圍下的美國文化顯著特徵：責任，不是與生俱來的，更多的時候他是需要約束的，這種約束來自於權力，那面在小鎮旗杆上的國旗意味深長。

【附錄：影片資料】
《別來敲門（Don't Come Knocking）》
導演: 維姆·文德斯（Wim Wenders）
主演: 山姆·夏普德（Sam Shepard）、傑西卡·蘭格（傑西卡 Lange）、費爾魯扎·鮑克（Fairuza Balk）、蒂姆·羅思（Tim Roth）
片長：122分鐘
個人評價：藝術性5.5，欣賞性6（中庸的電影）

2006年12月16日 星期六 下午20時10分 冬冷雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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