《竊聽風暴》——獻給那個時代的所有人

　　近年來的幾部優秀的德國電影，或寫人或敘事，都帶著對歷史的重新審視和反思。無論是殘酷的二戰，還是荒謬的冷戰時期，在批判和否定之餘，更多了一層人性化的考量。
　　《竊聽風暴》描述的是八十年代的東德，在那個人人自危的年代裡，國家安全局扮演著重要又特殊的角色。影片的主人公維思勒（代號ＨＧＷ　ＸＸ／７）就是為其服務的一名經驗豐富的竊聽人員。他現在離開了一線，在授課培訓新的情報人員，但在已經當領導的前同事的邀請下，又重新出山，去監聽一對作家演員夫婦。
　　影片一開始，就從維思勒的授課以及大段當年審訊時的穿插畫面，表現了他的冷靜和專業。而到作家安裝竊聽設備的過程，更是讓人印象深刻。但就是他這樣的一個人，在竊聽的過程里，也漸漸的起了變化。真正的藝術家，他們的真摯和豐富的情感，有著直擊心靈的震撼。當他在無人的時候，走進他們的家，看到那些他聽到的事物，鋼筆，沙拉叉，感覺親切而奇妙。他偷偷拿走了作家的詩集，並為之感動。他熱愛那位美麗的演員妻子，在她無奈痛苦的時候，他以一個普通觀眾的身份，給她鼓勵和支持。與之對應的是他自己的孤獨以及對自我身份的懷疑，他無法回答失去爸爸的孩子的問題，而按鐘點辦事的妓女是無法寬慰他的。
　　雖然受到了影響，但他依然盡職的做著他的工作。直到上司的一番話，讓他意識到在這個時代，無論你做什麼，沒有人是絕對安全的。儘管盡公職守，但任何情感的流露，都可能給他帶來殺生之禍。他考慮到自身的安危，也意識到了這個時代的荒謬和缺失。他藏起了原本要上交的報告，並開始為作家他們做起了掩護。
　　最後，在躲過了上司的懷疑的同時，維思勒偷偷拿走了那台作為重要物證的打字機。對作家的調查因沒有證據，而以失敗告終。因為沒有完成任務，維思勒被調去查驗信件。和他一起幹拆信工作的，還有那位在食堂里開國家領導人玩笑的年輕情報員。
　　以作家為代表的藝術家們，是社會進步的重要力量。但現實里，他們的自由主義思想，是被視為對國家政權的重要威脅。他們被監視、被竊聽，從沒有創作自由，到甚至沒有人身自由。有人沉默，有人反抗，藝術家之間也相互指責，但其實每個人都是無奈的。那位受人尊敬的被禁了已經六年的老導演的自殺，將矛盾激化到最高點。作家在朋友們的幫助下，冒險發表了讓人震驚的「東德自殺人數調查報告」，向世人宣告了另一種聲音的存在。
　　而作為告密者的妻子，雖然她有著名演員以及作家妻子的特殊身份，但她代表的是那個時代背負著告密者惡名的數量龐大的社會存在。從出賣自己，到出賣別人，你可以說她不夠勇敢和堅定，但不該褻瀆其靈魂原本的純潔和堅韌。死亡，是一種最無望的告別。但在那一瞬的碰撞和迷亂里，帶著讓人思索的自我救贖。
　　後來，柏林圍牆被推翻。再後來，兩德統一。
　　在劇院裡，作家情不自禁的想起了他的妻子。逃到劇場外，他遇見了當年的死對頭前文化部長。在交談里，作家驚奇的發現他自以為安全的家其實被嚴密的監控著。回到家，他尋找著竊聽器，瘋狂，憤怒，更有一絲事後的不寒而慄。影片沒有糾纏於對過去的控訴，而是順著線索，讓作家去尋找自己沒有被發現的原因。他在檔案資料里發現了監聽他的「ＨＧＷ　ＸＸ／７」，當找到他人的時候，作家卻止步了。
　　兩年後，作家出版了名為《一個好人的奏鳴曲》的書，獻給「ＨＧＷ　ＸＸ／７」。
　　最後是意味深長讓人感慨良多的一幕。由拆信變成送信的維思勒，經過書店時，發現了作家的新書。他買了一本，書店的夥計問他是不是要包起來送人，他說不用是給自己的。是啊！這書不僅是作家獻給他的禮物，也是他自己在那個寒冷的歲月裡給自己留下的一份溫暖的禮物！