編劇之死

老面孔並不令人討厭，最令人討厭的是老劇情。

滅門慘案、警界黑幕、隱瞞身份、伺機報復、精確謀劃、快意恩仇——最終的結果是賠上了生命和愛情。

我一直都在奇怪：舒琪這個角色有什麼用？難道每一部類似「雙雄」的電影必需要有兩個男人和兩個女人來拼湊故事？而且故事在拼湊中並沒有更完美。

我嘗試讓自己處在一個以「回報投資商」為目的的電影人的位置，來再次看看這部電影。又覺得舒琪的角色有其合理性。

每個演員都有自己的背景和風格，也有比較固定的影迷。商業電影要儘量積攢人氣，於是要請兩岸四地的演員來演，發揮這些人的票房號召力。

於是，劇本成了犧牲品。以前拍電影是看病抓藥，先有個故事，再考慮誰來演比較合適，不至於讓演員變成票房毒藥；現在拍電影是看藥開方，先有了幾個演員的陣容，然後拼湊一個適合他們來演的故事，以致電影裡出現了不少垃圾成份。

有人常說，某某導演死了，藉此評價某位導演的作品如何失敗。
在我看來，「導演之死」之前往往是「編劇之死」。




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