獨行殺手

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題記：沒有什麼比武士更孤獨，宛如叢林中的一隻老虎——引自一本日本古書《The Book of Bushido》

空曠簡陋的小屋內升起一縷青煙，在死一樣的寂靜中我們看到一人，躺在床上，吸著煙·····
影片伊始營造出的這組令人不寒而慄的鏡頭成為了黑色電影的典範，可能也是黑色電影中最著名的開片鏡頭。
本片講述殺手傑夫受僱暗殺酒吧經理馬倫德，在離開現場時被酒吧女歌星馬蕾莉撞見。在隨後警方的指認過程中他設計了精密的旁證，證明他不在謀殺現場。但是警察頭子不相信，只因證據不足不得不釋放他，但仍嚴密跟蹤。另一方面，他的不知名的僱主擔心受牽連，於是想將他他滅口。殺手沒能拿到應得的酬金，還險受殺傷。他反擊，甩掉警察，還得反追殺他的僱主······
《獨行殺手》是一部跨文化色彩的傑作，日本武士、美國匪徒、法國流行文化，種種元素聚焦在阿蘭 ·德龍飾演的殺手傑夫身上。它的一切風格— —表演，場景，燈光，對話，鏡頭，都為了那一句話。一隻孤獨的老虎，現在是年輕的阿蘭德龍；手中的劍，現在是殺手的槍；危機四伏的叢林，現在是城市的街道，地鐵，車輛。
自從影片《獨行殺手》上映後，暴力美學、殺手美學幾乎就與梅爾維爾劃上了等號。阿蘭·德龍則憑藉他無可挑剔的外表及其在片中冷峻的演出塑造出了一個完美殺手的典範形象。在這一題材領域的影片中，可能除了科波拉的《教父》之外無人能與之匹敵。日後的吳宇森、呂克·貝松、昆汀·塔倫蒂諾無一不是在梅爾維爾「母乳」的餵養下長大的。只不過後三者在好萊塢的審美理念下強化了視覺的衝擊，將感官的快感提高到了前所未有的高度。吳宇森直言不諱的說道自己的《英雄本色》構思便來自於《獨行殺手》，並認為《獨行殺手》是其看過最完美的影片。
作為法國新浪潮的一員，梅爾維爾認為要盡力把握影片的節奏感。《獨行殺手》以極簡主義的剪輯風格為黑色電影訂立了一種新的節奏尺度，觀眾想看的不是冗長的敘事，劇本必須單刀直入地切入正題。影片以一種凌厲的速度將劇情推向高潮，然後便是電光火石的截然終止，餘留下一個悲涼的結局只待觀眾自己體味。
梅爾維爾強化了一個殺手的主觀世界和客觀世界的巨大落差，除了反文化的象徵，還因此賦予殺手一種「孤獨存在」的色彩。雖然影片的主色調是灰冷的，但卻不是悲觀厭世的。它喚起的不是心中的恨，而是愛！   舉報