狗呢？

在成堆的屍體面前，湯姆，這小鎮中的最後一個活口，他嘶啞的求饒聲如同奄奄一息的流浪狗死前的呻吟，飄浮在鎮的四週，但無力改變自己的命運，五秒鐘之後，蕾莉斯在他身後扣動了板機，「呯」的一聲槍響，讓這個昨天還喧鬧著的狗鎮，徹底安靜了下來………



常規邏輯中，一部電影的片尾總會藏著一場勝利，它包含著邪惡者全數毀滅，善良者重獲自由，老者從容的微笑，孩童天真的笑容………但《狗鎮》卻很不聽話，它偏偏給善良者的是死亡，給掠奪者的卻是全勝，讓所有導演都不忍下手的孩子全數慘死在黑衣人的槍口下，也許在結尾上還嫌這一切邪惡味不足，拉斯·馮特利爾動用了蕾莉斯，這樣一個女人的殘忍來為本片劃上恐怖的句號。

如果你認為這就是《狗鎮》，那麼導演拉斯·馮特利爾無疑是用智慧狠狠的閃了斷章取義者們一記響亮的耳光。

槍口是世界上最神秘的洞口，它的魔力能讓一貧如洗的流氓在銀行中馬上變成富翁，也能讓一個弱智瞬間實現方圓50米內的絕對獨裁。但狗鎮裡沒有流氓和弱智，只有一片風平浪靜的生活和一群的循規蹈矩的鎮民，他們的生活詞典里沒有進攻或者防守，像一群忠誠而故步自封的看家狗，這看來根本無須重墨的小鎮本該安躺於歷史當中安然睡去，誰知一個女人的到來卻如針尖般插進了他們的肌肉。

狗迎接陌生人的方式永遠是用吼叫來反抗，良種狗用吼叫是為了捍衛主人在這裡的特權，劣種狗用吼叫只是為了鎮守自己在這裡的熟悉。《狗鎮》沒有狗叫，甚至沒有給過狗一個像樣的特寫，但這裡卻有著一群和狗同樣拒絕陌生的非議聲，這種聲音是一種靜如死寂的沉默，無論陌生人蕾莉斯眼中透射出多少的落魄與恐慌感，都會被他們瞬間屏閉，用無聲的抗議將她轟走，直到一個另類出現。

呯！湯姆後腦勺一陣溫熱，他成為這個小鎮最後喪命的人。但四個月之前，他第一個站出來挽留的，卻正是背後的兇手蕾莉斯。]

十七聲鐘響，將蕾莉斯從地獄拉回到天堂，湯姆用雄辯和說服讓鎮裡全票通過蕾莉斯留守狗鎮，劇本這時約定俗成的給了他們心照不暄的愛情，當眼看《狗鎮》就快變成一部標準的懷舊版感情片時，「狗」叫了！

一個女人的美如果僅僅只能喚醒愛情，那她的美遠不夠極致，蕾麗斯的美喚醒了同情，喚醒了愛情，更喚醒了災情。懦弱的菜農，膽小的卡車司機，還有手無縛雞之力的老人，質樸鄰居心底那從未敢觸摸過的邪惡感，在她善良而顫弱的身體前全面甦醒，性侵犯，這看起來最為合法的犯罪，在他身上如車輪般反覆壓過，當掙扎與法律被身驅與恐嚇徹底鎮壓之後，她唯一要做的，只能是躺在地板、卡車、大床上忍受鎮上所有男人的折磨，除了湯姆。

同情是異性間最幼稚的謊話，對女人而言，男人的右手就是謊話的源頭，頭一秒鐘，他摸著你臉頰拍拍塵土以示同情，第二秒就會滑向你的胸部捏你乳頭讓你同情他的性慾。《狗鎮》中長著無數隻這樣的右手，他們只是用微笑這低廉的本錢，就換回了一場邪惡的滿足，本能和蕾麗斯的恐慌讓一次次荒淫從合法變成習慣，一群此前毫無鬥志的男人們在女人的身體上瘋狂競賽，將人間悲劇變成了人人參與的共產主義。

從天堂到地獄，從善良到邪惡，從懦弱與強健，令男人從一個極端滑向另一個極端的，並非飛機、鈔票又或者壯陽丸，而是一個陌生女人的美麗再加上一點點弱小，就能像十月革命、文藝復興般輕鬆顛覆了一座城鎮的苦心積澱幾百年的人性。「人之初，性本善」，在狗鎮裡，這句話中的善良顯得太過蒼促和經不起推敲，或者，它本身就只是一個為之後邪惡所預備的道具。

感謝手槍，終於讓這個城市恢復了原有的善良與弱小。當蕾麗絲的黑幫父親尋覓而來，狗鎮裡的所有人淪為喪家之犬，被點燃的一幢幢房子照亮了一張張惶恐的臉，呯呯射出的子彈，沒有放過一個身體，直到全鎮只剩下湯姆一個活口，蕾麗斯才終於阻止了這場屠戳。

湯姆並非性無能，但他卻是鎮上唯一沒有和蕾麗絲做愛的人，從一開始的力排眾異留下蕾麗絲，再到對強姦視而不見的軟弱，另一種極端拆穿了他所有勇敢的假像，更諷刺的是，他留下蕾麗下那唯一的勇敢，卻成為了打開狗鎮罪惡之門的鑰匙，幫兇，這個將湯姆釘上十字架的罪行，讓他的內心分裂陪蕾麗絲的精神分裂一起，形成一束沉重的傷悲，穿棱《狗鎮》的每一個角落。

作為回報湯姆那曾經付出的愛，她推開父親手下的槍枝用親手射向他的子彈，代替了自己最後的親吻，只是湯姆倒下後，她也「死」了。

劇場的效果，戶與戶間僅靠橫線區隔，卻沒有一塊檔板的城鎮生活創意佈景，讓《狗鎮》中人性的裂變盡數裸露在陽光之下，將人性滅絕後對犯罪的漠視表達到極致，章節式的敘式手法，厚重的旁白配音，讓人不由得期待著拉斯·馮特利爾《暗夜變奏曲》的續曲。
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