傷城――沒有進行到底的傷痛

看這部電影之前，一直受到某種暗示，彷彿梁朝偉扮演的是一個壞人，這是一部懸疑色彩極其濃重的電影。但是當梁朝偉殺人一段出現在畫面上的時候，我便清楚自己似乎又被那些評論誤導了一番。
這些年來，香港電影一直追求再度輝煌，從劇作的角度來說也發生了很大的變化，八九十年代，最令我們過目不忘的是一種影片，即正邪的完全對立，導演首先給了觀眾一個全知的角度，例如吳宇森的系列，還有成龍系列，好人與壞人在我們心目中是一目瞭然的。當然，其間或有一些頗具懸疑色彩的影片，大多是用鬼片形式來包裝，但整體成績遠不如那些簡單充滿血性的影片。所以說香港電影雖然在國際商業影壇極具影響力，但事實上幾乎沒有出現過一部特別好的懸疑色彩的影片。
到了新世紀，香港電影沒落之際，一些年輕人編出來的故事雖然還是屬於警匪片的外包裝，但還不是懸疑影片。最著名的當屬《無間道》系列，開篇之時，每一個人所處的狀態便已經昭彰地表現了出來，然後便是人物的內心，情節反倒是次要的。這裡要說明的一點就是驚悚片與懸疑影片的最大不同之處便是看導演到底告訴你了什麼先決的條件，而這個條件直接影響著你觀影時的心理歷程。
《傷城》這部影片同樣不能當其為懸疑影片，梁朝偉殺人之後，觀眾所期待的不是案件本身了，而是人物的走向，人物心理的變化以及人與人之間的關係。從這點上來說，《傷城》實際上與《無間道》是一脈相承的。
糾正完這個錯誤再回過頭來看影片本身。
影片首先給我最大的感覺不是故事，（說實話，這個故事其實很一般的，下面還有講述），而是音樂。音樂是這部影片最有特色的一點，每一個人物都有其特定的音樂基調，尤其是梁朝偉這個角色。一個掙扎與仇人親人邊緣的警察。當我們看到金城武在那間破屋裡突然說道還有第三個人的時候，梁朝偉轉過了身來，此時專屬於他的音樂立即想了起來，沒有劇烈的鼓點，只有一種不安定的流暢，似乎將這個人物整個心理表現了出來，流暢是他的本性，而不安定則是他的復仇之心，一個人的兩面。這種音樂的運用比那種鼓點地強化顯然要高明許多，沒有突出犯罪者被別人懷疑時的那種緊張，而是將人物的心態體顯了出來。
諸如此類的音樂運用還有很多，每一個人物包括每一個事件過程等等都有自己專屬的音樂，而且這音樂與案情無關，都是直指內心波動的，再結合畫面，音樂在此片中的力量絕對不可小視。
其實，凡是做電影的人都知道這個道理，音樂的運用原則大體都是根據人物內心走向而寫的，人物內心如果在情節中產生了突變，那麼音樂大多會適時地響起來。所以本片的音樂運用其實只能說是較為工整，但這的確是國內影片中運用很不錯的一部，由此，我們也可以知道其主題的走向，案情的發展只是一個包裝，一個戲曲化的基因，這是一部講人的故事，一個充滿了傷心的人的命運。
說到人物的命運，我們再回過頭來看故事本身。
傷心，這是一個代名詞，於是影片開始，金城武的女友割腕自殺了，然後金城武便辭了工作成了私家偵探，而且終日沉溺於醉酒之中。這樣的人物背景設置幾乎是以往電影中用爛的，而且頗有些矯情的意味。但這如同灰姑娘經久不衰一樣的道理，那種傷感的情緒還是如此地傳達了出來，這也為影片設置了感情的一個基調。
而梁朝偉的出場則更與劇情的發展相聯繫，開篇一場戲中，梁朝偉用燭台狠砸那個罪犯，這無疑引出了後來他殺人時的那種手法，同時也表現出他嫉惡如仇的善良本性，雖然有些衝動，但觀眾的心理卻已經湧向了同情他的一面。於是，開篇這場戲一方面為劇情做了必要的準備，另一方面則將觀眾的認同心理拽了過來。
兩個人物，一個人物確立了感情基調，一個人物則預示著故事的走向，所以導演的開篇基本屬於成功的，只是那感情基調似乎不必這麼大眾化。
隨著劇情的發展，梁朝偉殺人一場戲立即引起了觀眾們的心理衝突，於是觀眾們看到梁朝偉與老徐的那些恩愛都會產生一種牴觸的心理，認為梁朝偉有著更大的陰謀。此時，導演在選角上的成功便起到了作用，作為極有觀眾緣極少演壞人的演員，令觀眾很難接受梁朝偉的殺人之舉，更加上開篇時的鋪墊，梁朝偉顯然即便殺了人也沒有被人恨到了極點。從這個角度來說，這部電影也不是講故事的，而是講人的電影。
而此時，金城武另一個傷心的故事開始上演了，前女友的自殺令他一直要追查下去，但同時也阻礙了他的新的感情，傷心在延續著，甚至越加濃烈。影片演到這裡，老徐這個角色的作用同樣也體顯了出來，無論她與父親的關係如何，但實際上，她是一個受害者，而害她的人則就在她的身邊。她同樣是一個苦命的人。
四個人物，三個處於傷心的邊緣（包括舒琪），而另一個由於觀眾一貫的思維還沒有將其歸入十惡不赦的行列，於是，影片的基調始終不變。
接下來便是破案的過程，其實本片中某些細節的解釋有些牽強，但這無關宏旨，因為此片所要表現的內容並非懸疑，所以某些疏露可以忽略不計，導演在金城武破案之時只有一個要求，那就是牽引著觀眾，基本上也算是完成了任務。就整個故事而言，這部份也僅僅是整個電影的外包裝而已，不必深究。
但當金城武真正對梁朝偉產生了懷疑的時候，影片便又步入了正軌。金城武與舒琪終於走到了一起，這意味著那段傷心的感情已經無法再主宰他了，醉酒的人從酒中清醒過來，開始了新的生活。相反，梁朝偉的仇恨卻達到了頂點，所以與老徐的溫情在這一刻都蕩然無存，他要進行計劃的最後一步，如果計劃成功，梁朝偉當然就會成為觀眾心目中最壞的壞人，雖然他的猶豫，雖然那殺人的動機完全可以為他贏來更多的同情，但這計劃的最後一步將送他走到絕境。
於是，導演在這個時候便又出手了，他要將梁朝偉從這個絕境上拽回來，當爆炸的那一刻，梁朝偉在火鍋前認識到了妻子與仇恨之間的關係。那呆若木雞的神態將這個親手送妻子上路的人挽救了。於是，一種不知者不怪的心理令觀眾體味到了梁朝偉內心的傷感。
仇恨是這個人物最大的傷痛，但當他意識到仇恨反而殺死了自己最親的人的時候，他的最大傷痛便是對仇恨的仇恨。而此時，金城武可謂春風得意，一方面與舒琪的感情發展在二進澳門時得到了長足進步，而另一方面，他終於找到了女友自殺的原因，那是另一段值得傷感的故事（當然，這個故事又是俗不可耐，但同樣是百看不厭的）。而第三個方面則是他掌握了案件真實情況，其實這是一個悲哀，作為朋友的悲哀。
老徐死了，死得可憐，無辜卻又知道了事情的真像，梁朝偉自殺了，死得可悲，悲在他始終沒有擺脫傷感，失去父母的傷感，失去妻子的傷感，他的仇恨造成了新的傷感。
本片並不是一個講故事的影片，案件的包裝還有許多紕露之處，不足以完美，但本片所確立的感情基調的確是非常令人欣賞的，一方面是金城武的大眾化的傷心，另一方面則是梁朝偉那種被仇恨所支配的傷感，這種對比在音樂的襯托下將傷感本身更強化了，更具有戲劇性了。當然，影片並沒有完成傷感的最終篇，舒琪與金城武終於為這個傷感的故事顯示了一片藍天，但說句實在話，如果兩個人再度分手，本片的基調可能會更完美一些，雖然多少有些令人無奈，甚至殘忍。
傷城，名字起得很好，但沒有進行到底。

2007-1-17於通州
韓兮
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