賤命必須活下去

《三峽好人》是這樣一部電影：
看的當天，我們還看了一部《開水要燙，姑娘要壯》，其實也做的不錯，
但是看完《三峽好人》之後幾乎就全忘掉了。
而到了今天，吃飯喝水的間隙，
我也會突然爆出來一句：「老方，三峽裡面，那幾個空鏡頭多棒啊！
賈樟柯太雞巴牛逼了！」

因為之前簡單採訪過賈樟柯的緣故，
所以那幾組空鏡頭會特別留心：
就是韓三明從麻老大家裡出來，路過幾個工人在拆空屋，
牆壁上飄動著一張「奮鬥」，
鏡頭拍攝了幾個空屋，遺留著搬走的主人生活過的痕跡：
牆壁上的周杰倫，獎狀，條幅。
那是曾經在這裡生活過的人所愛，所喜，榮耀和經歷。
而這些人群，已經被驅逐，被疏散，漂泊和遊蕩。

我超級喜歡賈樟柯的電影現在做到了這個地步：
用筆就像散文一樣，情調有十足的詩意，
但是故事的架構是完全的故事，鏡頭語言則是絕對的電影。
就像一代宗師已經打通了全身經脈，無招勝似有招，
電影到處流動著充沛的元氣和激情，
下手如此迅猛，捕捉又這樣精確，
完全是現實的題材和細節，但處處有一種超現實的荒誕，
這樣的調子和眼下的中國實在是太貼近了！
我們不就是在一個瘋狂的時代？
趙濤去工廠找丈夫，七八個民工在拆遷工廠的巨大鋼管，
其中一個在砸自己正在站的欄杆。
這樣的筆觸是不是超現實？
你砸自己的欄杆做什麼？砸斷了，你是不是要掉下去？
這些東西，深想下去，真的覺得非常震撼。

劉伽茵說：回頭去看並不難，難的是現在就看。
眼下有一批電影是以六十，七十，八十年代做背景，為什麼沒有人寫當下的事情？
我不喜歡溫情脈脈的去看過去的殘酷和美麗，
我喜歡即便是非常粗糙的，即興的，隨機的，但是身在其中，絕不推拒。

賈樟柯在《三峽好人》里毫不掩飾的對社會現實的批判：
拆遷辦的人說：「兩千年的一個城市，兩年就要拆掉，問題自然是很多的！」
工廠的廠長也公然把廠子賣給一個廈門女人，
廈門女人搞的拆遷公司，負責的卻是一個叫做郭斌的男人，
這個男人儼然是黑社會的老大，下面有一幫包括小馬哥的人給他賣命。
事實上，小馬哥也確實賣了命，他被埋在拆遷樓的磚石中。
獨臂男人的女人大概是一個暗娼（說話腔調應該是我們巫溪那一帶），被迫要飄零到廣東去。而拆遷的民工們七八名（劉小東油畫的模特們），也將生死付給一杯水酒，
準備跟隨韓三明，千里迢迢的去山西挖煤，
儘管他們也因為「危險」而短暫沉默過。

生活就是如此，生活也必須如此：STILL LIFE，賤命就是要活下去。

一個山西來的男人，尋找十六年前買到的媳婦，
一個山西來的女人，尋找已經兩年沒有回家的丈夫。
看似沒有關係的兩個人，賈樟柯淡淡的把兩條線索勾連在一起。
我們覺得是有三處，一是廈門女人，一是獨臂男人，一是郭斌的小弟小馬哥。

看完了電影，資訊量如此之大，已經很多吉光片羽，不復記憶，
也很難整理出一個框架來描述，
腦海中全是畫面，一副一副：
諸如韓三明從船上下來，路過一片廢墟，暗處的爛樓上蹲著高高低低幾個民工，
諸如韓三明和女人對坐，聊十六年前的恩怨，背後飄動著一張破爛的塑料布，
諸如總是從趙濤臉上蒸發出來的油汗，薄薄的附著在她皮膚的表面，
整個城市的悶熱，變成一種情緒，一種催促和一種宿命。
諸如趙濤去工廠，恰是獨臂男子隨妹妹去討公道，有一個鏡頭給了這兄妹倆：
他們站在烈日下，背景是廢棄的巨大的工廠，依靠著自行車，
公道是討不到的，錢也自然拿不來，鏡頭大概給了他們倆那麼一秒鐘，他們孤告無處的站立著，
而這一秒鐘，讓我很感謝賈樟柯。

喜歡的地方實在太多，無法一一列舉。
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