一個創意的終結

    又想起福樓拜的那句名言「十九世紀之後無小說。」這話是在古龍那裡聽來的，意思是說十九世紀和之前的作家們已經把小說可能的情節都已經窮盡了，不會再有什麼創新的情節是這之前的作家沒有想到的。福樓拜的觀點過於形上學了，但是也說明了一個道理，那就是一個好的創意真的不是那麼容易想出來的。古龍的寫作生涯就是努力的求新求變，從題材上從體裁上。

    一個嶄新的創意出來之後，後來的人們就會在這個基礎上不斷地再加工再創造，以希望青出於藍，直到把這個創意用到極致為止。相聲里曾經有一個包袱，說白刀子進去紅刀子出來，這是一個有趣的創意，然後在此基礎上又演變出白刀子進去綠刀子出來，扎你苦膽。諸如此類的很多變體，後來侯耀文在一個相聲里說出扎出十二色（shai 三聲）來，這個包袱算用到頭了。

    電影《立方體》是一部開風氣之先的片子，它設計了一個創意就是一群素不相識的人突然在一個密閉空間裡甦醒，然後開始相互猜疑相互合作，傾軋出很多人性的醜惡。後來的《電鋸驚魂》也屬於這個創意範疇的電影，略有突破，青出於藍。到了《玩命記憶》這個電影就屬於把這個創意玩到極致了。

    故事講述了五個陌生人在一間封閉的倉庫里醒來，發現他們都已失去記憶，完全不記得自己是誰，也不知道如何到了這裡。但隨著時間的流逝，他們推斷出五個人中有的是人質，有的是綁匪，而綁匪頭目正趕過來準備殺死人質，於是一場你死我活的猜謎行動就在幽閉空間中展開……隨著劇情的發展，後面的情節不斷推翻前面的結論，情節可以說曲折，但是算不上巧妙，因為故事是建立在失去記憶的基礎上，因此不需要前面有什麼鋪墊，也就不存在什麼邏輯推理了，怎麼變化都是合理的，這有些投機取巧，不過看看還是很有意思的。

    影片的主演是詹姆斯·卡維澤爾。實際上這部片子裡我就認識這一個演員，另外綁匪頭子有些眼熟。卡維澤爾之前最著名的角色就是在梅爾·吉勃遜執導的影片《受難記》裡面扮演了耶穌。再有就是和蓋·皮爾斯主演了電影《基督山伯爵》。這是一個我比較喜歡的演員，我把他歸到拉塞爾·克勞和維戈·蒙坦森一類的性格演員，他所缺乏的就是合適的角色，合適的機會。