物非人非

想來自己小時候真是膽大。

那時家裡訂了很多雜誌，其中一本是經常介紹港台及國外影視資料的。這本雜誌經常在封面、插頁、封底刊登很多衣著清涼、濃妝艷抹的港台明星照片。不過絕妙之處還不在這裡，雜誌里經常會刊登出很多港台影視作品的劇本，現在想起來還是覺得匪夷所思。其中印象深刻的有《金大班的最後一夜》的分鏡頭劇本。老爸老媽並沒有我對待雜誌那麼認真，根本不知道這小小本的雜誌里有這麼多名堂。而幼童時期就以《金大班的最後一夜》做「識字讀物」，人情世故也就這麼一點一滴地讀了懂了。：）

而另一個印象深刻的，就是雜誌對張婉婷做的長篇訪談。極長的篇幅，可惜記得不多。只記得有涉及到她在紐約的生活心得。有這麼一段，是張婉婷在華人聚集區租錄像帶的小店裡，聽兩個華裔青年男女的對話。其一說「這卷帶子是關於武則天的。」另一問「武則天是哪個朝代的？」前者答「大概是一個清朝的女人吧。」張婉婷當時總結說，在美國長大的華裔第二代就是這個樣子。那時自己雖然小小年紀，也隱約明白了張對於這種「錯位」的預設和無奈。

那雜誌做了其他很多關於《秋天的童話》的功課，當然也完整得登了劇本。其實說劇本不確切，很多人物的情緒、細節的說明都寫地十分精妙，而且有些內容是電影之內所沒有的。

開始就直接寫到珍妮在去美國的飛機上吃媽咪做地燒鵝脾，想著自己離家前埋怨媽咪老土，媽咪卻說她傻女，在飛機上飛那麼久，會餓的。讓剛剛離家就想家的珍妮心裡泛起甜意。（在剛看過的粵語版本里，看到她在吃燒鴨脾，不由偷笑。）

船頭尺的第一次亮相，也與電影有些須差別，他和一幫朋友衝到機場，大聲嚷著「珍妮，你在哪裡呀......」而電影裡，周潤發則是以船頭尺蹩腳的英語發音做了初次露面的切入點。

文森特和珍妮在船頭打工的餐廳裡攤牌，文森特拿阿倫的「名言」作藉口，卻被船頭反駁。劇本里有著俏皮的一筆，大意是說他們說的阿倫不是一個人。：）

之後珍妮去小餐廳吃單蛋治，結果卻由突至的船頭請她混吃混喝，那個開始對珍妮相當冷淡的夥計對船頭到是給足十分面子，船頭也大剌剌地喊他「英雄」。編劇似乎在稿紙的背後捂著嘴偷樂，說不知這樣貌平平的夥計有做過什麼，綽號居然被稱為「英雄」。

而最有編劇本人情緒的，就是船頭去給珍妮買錶帶。船頭把身上所有的財物都給了那老人，還把車子給了老人。編劇的那句話我到現在還記得：「好心的老人，就賣給他吧。」彷彿她就站在旁邊，為了船頭的愛情，順便做了一次說客。

雖然後來也看過幾次《秋天的童話》，可惜畫面似乎都太暗，而另一個小小的遺憾就是始終看到的是國語版本。

今天終於看到粵語的D9版本，清晰的畫面好像是給記憶擦去了灰塵。而少時忽略掉的、不明了的很多細節也都清楚。尤其是，可以清楚地看到紅姑的年輕面容。多年前，對人們稱她為香港最性感的女星，有些懵懂。畢竟，比她美貌的女藝人不在少數。現在朝花夕拾，才覺得紅姑果然是美艷不可方物的那種性感美女。《秋》中的珍妮，短髮燙的得有些蓬鬆，有著上世紀80年代典型的古銅色健康皮膚，粗眉大眼，自然可親。她的性感是那種健康到毫無痕跡、自然到理所當然的。不同於現在的那些聽到Rap歌手唱「把乳罩丟上來」就真把**甩到半空的辣妹，也不同於現在那些只知道研究粉底色號、眼線粗細、罩杯類型的所謂「優質」美女。

她的美麗是在美麗的概念還未被扭曲之前的真真切切。所以，也只有那個年頭的紅姑可以塑造出最有童話味道的秋天。

周潤發在事業顛峰的時候，有過於香港電影金像獎男主角的評選中，自己與自己打擂台的熱鬧場面。得意人失意人都是他自己，獎在我手的時候，他還是忍不住要懊惱一下，「沒想到船頭尺會敗給高秋」。想來他是愛極了船頭尺這個角色。影片的後半部份，船頭尺一喜一悲在街頭狂奔的鏡頭簡直是完美。可是為了這完美的幾分鐘，周老大當年在紐約街頭跑了幾天，幾乎要吐。也只有他，可以讓嬉笑怒罵百般滋味融在另一個童話主角的船頭身上。

後來幾次輾轉搬家，很多舊書舊雜誌都丟棄了。在搬家的時候，任何不理智的丟棄都可能斬釘截鐵。以致於讓今天的我十分懷念那些留有我幼年時的指印的、不知流落在何方的舊雜誌。


就像在今天看《秋天的童話》中幾次看到的紐約雙塔，和永遠年輕的陳百強的面容。以前讀到「物是人非」還會「少年強說愁」，現在真真地領會到物非人非，結果我只是睜大了眼看清那些過去的、離去的、消失的，然後輕輕轉過身。
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