《午夜守門人》之一 女性鏡頭下的虐戀

題記：
這是依舊讓人感到窒息和難堪的電影，當納粹主義的殘暴和情慾的快感聯繫的一刻，你的目光投向哪裡？！
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）


雖然68之後的嬉皮士運動出現了道德禁忌的改變，可是，就算在當下看來莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）作為女性導演而言拍攝這樣有著納粹和女囚曖昧關係的電影而且涉及驚世駭俗的虐戀，她確實夠膽。影片在義大利因為虐待和第一次以納粹為主角視野拍攝招來了電影制度的干涉，據導演自己說，這部影片在美國同樣引起了廣泛地爭議，選擇遺忘是大多數國內政治的原則，而妖魔化敵對則是另一種政治，人類無歷史，所有所謂真實的歷史都有著避諱的嫌疑，攝影機同樣不撒謊嗎？我們的左翼和右翼呈現的姿態其實都是有偏頗的。
作為1974年出品的電影，在美國受到的非議其實已經註定了兩元對立的清教美國日後入侵伊拉克，只有在法國才是將人性放置在適當的位置，法蘭西的文化寬容度，無論是面對莉莉安娜·卡瓦尼，還是面對檢查制度落荒而逃的大島渚都顯示了人性化的寬宏大量。
這部電影可以和30年後丁度《黑天使》進行比較，同樣是關於納粹和女子關係的電影，《午夜守門人》深刻得多，從猶太女孩露西亞隨著指揮家丈夫巡迴演出到維也納遭遇昔日納粹集中營的軍官馬克斯，往事猶如揮之不去的惡夢再次出現在露西亞面前。
在對人的了解上，女性的往往比男性更加敏感，這部片子如果是男性拍的估計會造成更大的麻煩，導演莉莉安娜·卡瓦尼站在了人性立場上而沒有以簡單的對立來劃分人物。
在她的訪談里她談到採訪過許多抵抗運動的女戰士，她們在獄中或者集中營的遭遇為她留下了第一手的資料，戰爭的恐懼給女性帶來的不僅是肉體摧殘，更為殘酷的這些將在精神上影響她們一生。所以，當露西亞在旅店裡和逃脫懲罰的納粹軍官馬克斯再遇，那驚恐的眼神裡不僅有對於往事的不堪記憶也有著羞辱和快感交雜的複雜心境。
從當代性心理學而言，作為被動的擔當者她作為受體的感覺是獨特的，痛感和快感的同一性讓性的世界變得微妙起來。
抵抗運動裡的女性因為境遇產生的自閉，記憶的烙印和不堪過去的回憶，在《午夜守門人》里就化成露西亞對於昨天的拒絕，
她和馬克斯終於走到了一起，他們為了躲避警察和納粹雙重追捕而躲在了公寓裡，導演這樣的安排其實是更心理因素的，她反映了戰爭的後遺症，反映了他們無奈於命運深陷其中無奈自拔的境遇，這樣的控訴具有人類的普遍性，雖然，這是70年代的影片，然而，它對於人性把握的準確和真正的女性主義立場至今有著意義，而導演所呼籲的電影去政治化和宗教的態度對當下的電影也有著借鑑意義，至於本片的情色的指涉性我在稍後的二里解讀。

【附錄：影片資料】
《午夜守門人(The Night Porter)》1974義大利
導演：莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）
主演：夏洛特·漢普林（Charlotte Rampling）、德克·博加德（Dirk Bogarde）
片長：113分鐘
花絮：劇照集、導演訪談19分鐘 預告片
首次集成日二版本的品牌
個人評價：藝術性8，欣賞性8（傑出影片）

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）


聯絡方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com





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