總統班底：當政治遭遇藝術

　　對有關政治的電影一向不太感興趣，看《總統班底》是衝著兩位主演的大名去的。看完，演員當然沒有讓我失望，而更多的感嘆來自電影和事件的本身。當政治和電影的真實離我們越來越遠的時候，真實和揭露真實才顯得珍貴和感動。
　　影片講的就是著名的「水門事件」。影片沒有正面直入這個著名事件的中心，而是將鏡頭對準那兩個原本普普通通、但通過孜孜不倦的調查走訪揭露這個「驚天大陰謀」的記者，通過他們的事蹟從另一個角度來再現歷史的真相。而作為事件主角的尼克森，則以記錄片中的新聞人物的樣式穿插於影片中，從片頭處從中國訪問回來時的意氣風發，到最後醜聞敗露辭職下台的黯然神傷，作為另一條線索與主線形成對照。對照之下，有蚍蜉撼大樹的震撼和感嘆，更有震撼之下對信念和精神的讚許以及由此而來的更多反思。
　　兩位記者，鮑伯和卡爾，就職於《華盛頓郵報》，是最底層的小輩。一個剛加入報社不久，拿著最低的薪水，連總統底下最有權利的人都不知是誰；另一個雖然入行有幾年了，但也一直沒有什麼出色的表現。但憑著敏銳和執著，讓他們抽絲剝繭一步步逼近真相。過程中遭遇種種阻撓和危險，更顯氣魄和決心。
　　記者的扮演者分別是羅伯特雷德弗和達斯丁霍夫曼，他們和原型人物相處和交談，並且在拍攝過程中也不斷的交流，在戲劇化的重構中儘量保證真實。真實的兩個人物之間，性格等方面有著很大的不同。一個是激進派民主黨，一個是共和黨人；一個邏輯性強，謹慎，敏感；而另一個思維跳躍，隨意，且有著點神經質。但兩人又不得不進行合作，這樣的組合在電影裡，則帶來了有趣的戲劇衝突和張力。另一方面，長時間的合作，又讓兩人產生默契。在影片裡，羅伯特和達斯丁經常說著對方的台詞，形成一種有趣有效的整體。於是，這兩個重要人物，在羅伯特雷德弗和達斯丁霍夫曼的演繹下，既衝突又和諧，既還原了真實，又為影片增加了必要的戲劇性。
　　影片的導演阿倫·帕庫拉，你可能不太熟悉，不過說起他的另外兩部著名的作品你一定有聽說過：《蘇菲的選擇》和《塘鵝暗殺令》。在本片中，導演張控大局，控制節奏，在表演方面允許演員的即興發揮，讓影片既生動可看，又真實可信。
　　除了實地考察和探訪，美工還在片場完全仿照《華盛頓郵報》的原型搭建了一個巨大的編輯部，大到陳設格局，小到紙張垃圾，人在其中完全身臨其境的感覺。在影片裡，編輯部是唯一光亮的場景。頂上無數一色的螢光燈，白晃晃一片，顯得單調而沒有層次。這體現的是記者工作環境和工作狀態的嚴肅和緊張。編輯部之外的場景，無論是街道、其它室內，還是地下車庫，都是陰暗的色調。對比之下，一方尋找正義和真相，另一方是隱藏的醜聞和罪惡，以及更多為其掩飾的黑暗。陰暗之下，還有危險和懸念。雷德弗在地下車庫密會政府內部的「深喉」，黑暗寂靜，任何一點響動都會讓人毛骨悚然。
　　影片還採用大量的深焦鏡頭，在表現主角的同時，對很多細節做了清楚的交代，展現事件複雜性的同時，儘可能多的給觀眾提供資訊，讓觀眾在觀賞的同時自己去了解和體會。在片中主角駕著車出去尋找線索的時候，鏡頭又從近景拉到一個俯瞰城市的大全景，車子駛入街道消失在幢幢高樓之間。在強大的權利面前，個體顯得十分渺小，而與之對抗的過程，註定艱辛、曲折、漫長。
　　在眾多電影人齊心努力之下，影片《總統班底》取得了巨大的成功。它將一個盡人皆知的重要事件精彩的再現在螢幕之上，展現了歷史真相，也展現了電影藝術的魅力。同時，它將鏡頭對準平凡又做出巨大貢獻的記者，展示了一幅記者工作生活的真實畫面，也獲得了人們的肯定。演員也好，記者也好，他們的工作，努力，帶給我們事件裡面、和更多事件之外值得捍衛和思考的東西