Marie-Antoinette

18世紀法國古典宮廷戲配上pop輕搖滾音樂會是什麼效果？儘管Sofia Coppola展示了那個時代華麗精緻的服裝，使它打敗了被許多人念叨的黃金甲，但我不相信她這麼下工本是為了原汁原味地展示宮廷生活，相反，我認為這更像是來自相反的原因，她其實想要顛覆宮廷歷史片的外在美學模式，或者還要加上一些女性的小小個人衣著癖好。


日本人看到美國人拍的藝妓會大罵爛片，中國人也無法忍受美國人拍的偽功夫片。所以法國人會對說著捲舌英語的路易十六與皇后嗤之以鼻。法國人當然也不會鳥奧斯卡，也許他們還會說這個服飾獎很無聊，但這並不妨礙我們這些事外人持觀賞態度，就像印度人愛看好萊塢的中國功夫片。
 

路易十六是歷史上有名的老好人，善良敦厚的超級鎖匠，但歷史沒有放過他，法國人民藉由砍下他的頭顱，宣示著新世界的到來，這也算是他為法國人民所做的最偉大的一件事。他的皇后則是有名的Queen of Debt，為了賭博她債台高築，但除此之外似乎並無惡名，在個人生活情趣方面還頗有建樹，如在凡爾賽宮中引入農家田園，過村婦生活。就像賈政要在大觀園中造一個田園風光的稻香村，我們大可指斥他的虛偽，但不能否認他的眼光。如此想來，這對末代夫妻，便是很值得美學家——而非歷史學家——考察的一對，考察的對象，可以是普通的衣食住行吃穿用度，也可以是他們簡單而又浪漫的心靈。


所以在音樂的使用上，除了一開始的稍不適應，中斷之後，明白導演意圖以後，就覺得，非得這樣現代的pop-rock音樂，配上如此古典的視覺的衝擊，就不足以表現這對有趣又簡單的妙人兒。


而且很明顯的，這根本不是一部政治片，也不是一部女性題材的宮廷歷史片，導演（也是編劇）以她女性的強烈的捕捉能力，發現到在18世紀的法國宮廷里，蘊藏著這樣一段在美學上可供她賞玩，供她挖掘的故事，這故事的政治性極強烈，歷史性極豐厚，悲劇性極壯烈，以致於一不小心，她就有可能掉入政治/歷史/悲劇的陷阱，而不是她所想要的美學的觀玩。所以她極小心地撇開了這一切，用華麗的視覺和與視覺矛盾的聽覺告訴觀眾，她要說的，止於這美麗又簡單的表面。

 
可能有人對這部片子的評價並不高，我也承認它的故事性不強烈，但故事的削弱有時也是一個過濾器，把想看故事的觀眾過濾掉，留下的，是可以看到畫面的，也可以看到路易的皇后在陽光下的田園裡悠然散步。


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