最遠的距離

《野草莓》的最後，老醫生伊薩克在夢中回到了少年時期生活過的莊園，在昔日戀人莎拉的引領下，他看到了從前夥伴玩鬧嬉戲的場景，還有父母衣袂飄揚的身影在河邊釣著魚。久違的溫馨佔據了他的心靈，而莎拉則散發著但丁的貝雅特麗齊一般的光彩。不再有野草莓了，也不有是噩夢，一切按照新的秩序發生著，老人安然入睡。


黑白荒漠
死亡與孤獨使風燭殘年的伊薩克陷入重重危機中，不但在與親人的僵硬關係中步履維艱，還要夜夜遭受噩夢的侵襲。
死亡的氣息籠罩著他，像一團越收越緊的繩，以各種面目可怖的化身出現在他腦海里，彷彿正在吹奏不祥的序曲。
而孤獨則使他不時遙望向一幕幕少年往事，父母的嚴厲與冷漠烙印般打在他身上，初戀情人莎拉的決然離去驅走了他心頭僅存的溫情，從此人生就是情感的荒漠。
之後，縱然一心習醫的伊薩克成績顯赫，仍無法阻斷這家族遺傳病般的自私與無情再次降臨，情感的缺失讓他的兒子失去了愛的意願，面臨一樣的困境。幾十年的婚姻生活在伊薩克的回憶裡也幾乎是空洞一片，僅剩下桌上擺放的愛人的遺像。
黑白的冷色基調將荒涼、神秘、陰冷一一凸現出來，心靈之間的隔閡由此顯得深邃不可捉摸，猶如灑向林間的清輝，帶給人寒冷徹骨的喟嘆。

兩個莎拉
無疑影片中的兩個莎拉截然不同，均讓人印象深刻。
初戀情人莎拉只出現在想像與夢境中，梳著古典的長捲髮，奔跑的身姿如小鹿般輕盈，在採摘野草莓的時候被伊薩克不務正業的兄弟所勾引，於是移情別戀，堅決解除了與伊薩克的婚約。
現代女孩莎拉舉止熱情大方，混跡於兩個喜歡自己的男孩子中間，是三人團體中的靈魂，常常在三角關係中舉旗不定，她尊敬這個年老的醫生，帶領兩個男孩把自野外採到的鮮花獻給他，道別時在窗邊為他彈唱。
前一個莎拉將年少的伊薩克損毀，後一個莎拉把救贖帶給行將就木的他。分明是因果循環的一場輪迴。
兩個莎拉氣質不同，但在伊薩克的思想里都年輕、美麗如一，這是他心目中永恆的女性形象，所以才會有夢境中刺痛人心的畫面：年輕的莎拉與老朽的伊薩克並肩坐在樹下，她拒絕了他，並以一面鏡子增加回憶與現實間時光流逝的無情之感。在這個夢境中，莎拉雖然以初戀情人的形像現身，卻多多少少加進了現代女孩的影子——在青春活力面前，伊薩克深切地感受到自身的老邁，為此而羞赧，並將這種羞赧補充到被拒的疼痛中。
而本文開頭那一幕，更是現代女孩莎拉化身為初戀情人出現在他的夢中，萬物散發著祥和與溫暖，伊薩克得到了解脫，但是七十多年的光陰付諸流水，他就要步入彼岸的國度了。此景縱然美好，冰冷的現實仍以不滅的姿態屹立在受損的心靈中。

至親至疏
影片中沒有一對夫妻是琴瑟和諧的，不僅如此，伊薩克與親人間的關係都很緊張。打從兒媳瑪麗安（很優雅的女人）出場開始，人物關係就在親近與衝突間呈現出彈性來。
兒子與兒媳間的矛盾是由二人氣質基調不一致造成的，瑪麗安嚮往上升的、充滿光明的日子，而兒子寧願選擇灰暗、沒有希望的人生，因此他說「你想要的是希望和創造新生命，而我，我只期盼那永恆之死……」。這歸根結底其實是還是父子之間的問題造成的，兒子養成了伊薩克一般隱忍的感情，並因為父親這不一般的贈與而「憎恨」他。兒子將他冷漠的血液繼承下來，感到痛苦卻無能為力，唯一希望的就是不把這血液再傳承給下一代，所以不想要瑪麗安生下孩子來。
兒子和兒媳之間雖然存在分歧，但相互的感情還是讓他們無法分離。半路遇上的那對夫妻卻實在讓人大跌眼鏡，互相打擊挑釁，大打出手，男人像是染上了話癆，女人則遊走在精神崩潰的邊緣。他們的出現無疑讓伊薩克和瑪麗安份別開始審視自己的婚姻。瑪麗安藉著言語表達了自己的擔憂，而伊薩克通過夢境，讓這對夫妻充當自己往昔行為的審判。
伊薩克的夢境揭示了自己婚姻中的隱痛，有關妻子的很多事情他都不記得了，惟有她跟別人偷情的畫面歷歷在目（而且跟莎拉被勾引時一樣發生在樹林裡），妻子瘋狂的笑聲跟路遇的那個精神崩潰的女人如出一轍，而這，足以說明伊薩克婚姻生活是如何的不幸了。母親的古怪刻板，加上生命中另外兩個女人的背棄，造就了伊薩克一生的悲劇。他因此說「我活著，但其實已經死去了」。


再回到本文開頭的那一幕，影片的最後，伊薩克與兒媳瑪麗安消除了矛盾，並以這個美好的夢來表達他與現實的和解，他追溯到一幕少年往事，沒有隔閡也沒有憂愁，情感跨越了世界上最遠的距離，散發出人性的溫情之光。