通天塔.....天啊...

  

------------天啊!


     前語:這個主題名寫得有些煸情,罪過罪過..但內容寫得更加的煸情,那就不是我的罪過了,而是電影本身的罪過了.因為媒體朋友的關係,得以提前在電影院看到這部影片,之前以為不會引進,所以已經用碟片觀看了一次,說實話,我睡了三回才連續看完,每一回都是重新再看,一被影像牽扯起的悲傷一回又一回,有所不同的是,影院的版本如我意料的一樣刪減了許多鏡頭,雖然時間不長,但失去這些鏡頭,電影本身的力量性卻是減免了許多.所以,我還是從自己看到版本來細細說一下這部電影
　　

　　
　　
　　 許多的人都在之前把和放在一起比較,孰好敦壞,不是一言可以說得清扯得白的,但至少,我在看的時候沒有像如此的感動,不會有被電影擊中到幾近窒息的感覺,兩部電影傳輸出來的力量相差是很明顯的.當然這也與人的感知能力有關係,可能我多情一些,誰說不是多情總比無情傷呢...
　　
　　
　　 的混亂,與幾近相同,十二個人,四種語言,六個家庭(包括賣槍的那一戶農夫以及導遊那一戶),六道不同的生命軌跡,因為一次偶然的事件而發生激烈的碰撞,原本平靜的開始動盪起來,原本破裂的卻開始復合起來.這是部十分寬廣的電影,導演伊利亞圖是墨西哥頗有有名的一個導演,也是老夫唯一認識的在這個仙人掌國家的執導電影的人(其實在這個國家,除了這個導演,我也只認識那個踢球的青蛙跳前鋒布蘭科),他其他的作品早有所聞也藏碟在屜,還不及看,的震驚還放在腦海里不敢回味,那是只有一片混亂,等待梳理的影像,腦海裡的彷彿拼湊起來的一塊畫布,撒滿各式各樣的色彩,它們是流動的,各自煥發著獨特的氣息,在畫布上不斷地與其他色彩互相溢流在一起,慢慢的凝結成最後的黑色.其實,這也是導演心裏面世界本來的面目.伊利亞圖在里就試圖絞盡腦汁的想把人身體內的靈魂分拆開來,提煉出人性深處的本能,用薩德的話來說:人之本性都是罪惡.而其天性又是殘忍的..雖然在里這種本性的自私兇狠在某些角色中還是暴露出來了,如遊客們拋棄中槍夫婦而離走,警察暴力*供,青年們對聾啞少女的岐視與冷落,但是導演卻並沒有全盤否定人之善的本性,而相反的是,在里更多展現的是一種人性關懷的本能,在最艱難的時刻,往往都是善的一面被積極展現出來,導遊的熱心幫助中槍者,聰明的弟弟砸槍示降以救哥哥,老婦對遺失小孩因悔疚而悲呦痛泣,東京女孩最後站在陽台邊的幡然若悟,所有的人生軌跡在最後都詳和的繼續行走著,恍然電影最後的那一個場景:無助的女孩赤裸著身體寂靜站在陽台之上,與親愛的父親輕輕拉起手,深深的擁抱在一起,她眼前的世界終於不再有爭吵,終於一切都安靜下來,鏡頭慢慢拉遠,夜空裡燈火輝煌,宛如人世間的星光燦爛,片尾字幕打出:獻給我的孩子,最暗的夜,最亮的光....
　　
　　取自於聖經什麼文來的,小查一下,原來通天塔是一座可以直通上帝的塔樓,上帝不喜歡和人溝通,於是對人類建塔的構想十分不滿,為了阻止人們行動,上亮就打亂了世人的語言,使建塔的人無法進行語言交流,於是合作建塔的可能性就沒有了.電影取這樣的名稱,自然也就是深有意義的,混亂,溝通也是電影的主題所在,在這個隨意外而衝突起來的各個人群里存在著四種不一樣的語言,摩納哥語,墨西哥語,英語和日語,而原文:Babel,在希伯來語中就是混亂的意思,電影中的各個人物,家庭都因為一個偶然發生的事件的發生而聯繫在一起,隨著時間的前推,影像又開始散開起來,而展現了各個家庭和人物不同的生活狀態,影片灰暗,孤伶,大幅的遠景與凝固特寫相輔相成,兩個極端之間的架構塞滿了悲傷的意味,但這卻並不是電影的全部,做為一部充滿人性關懷的電影,在展露真實提出思考的同時也還給予了一種希望的光芒,畢竟我們還是要幸福坦然的生活著..於是,導演把希望的鏡頭推給了純真的代言人----小孩.
　　
　　 人生充滿希望,而唯有孩子才是世界的希望,電影中對於小孩的描繪是極其多的,總共有六個小孩,共分成三個年齡段,李察和蘇珊的兩個小孩年紀最小,一男一女,他們生活優越,有著良好的生活環境,自小就被保姆照顧長大,可謂是在溫室裡的花朵,當保姆帶著他們踏出花園,走入那個完全不一樣的墨西哥時,於是就自然的感覺到恐懼,青年瞬間扭斷了一隻雞的脖子,而幾分鐘前,它這隻雞還是小孩子們的玩伴,他們僅以為這是一個抓雞的遊戲,萬萬沒有想到會是屠殺前的嬉戲,在電影中,這一對孩子反映的是在面對突發環境時的無助,他們那種任人牽扯,完全失去適應能力的問題是極其嚴重的.還有更為明顯的是在這兩個孩子發生的遭遇過程中,墨西哥母親受一不平等待遇和岐視的現象比生動殘酷的刻畫出來了.
　　
　　 身居牧場農民的兩個兒子和一個女兒,與李察夫婦的小孩截然相反,這個家庭的生活環境是貧賤的,他們以牧羊為生,日日勞計於險峰荒嶺之上,姐姐從頭到尾也沒有說過一句台詞,因為太過枯燥,,她只是經常故意脫衣服給弟弟看,什麼禮儀道德,在這塊深山荒郊里,是沒有社會準則這個概念存在的.兩兄弟都是蓬頭垢面,哥哥老實木訥,弟弟聰明機警.過份無趣的兩兄弟,卻不懂得外面的世界,樂衷於自己的遊戲世界,對於他們來說,一枝點27步槍的意味的也只是玩具,就像那隻雞一樣,活靈活現,但是,把巴士當成射擊目標,從而也釀成了整個衝突事件的始末,年少的無知付出了沉重的代價,這代價是血的代價,也是整個生命的代價,蘇姍的血,孩子的血,濺在泥亂的山石里,一片暗紅被烈日襯得淒涼無比,在電影裡,這個貧苦的家庭,是最初事故的製造者,也是犧牲最大的一家人....
　　
　　 還有另外一個是生活在東京城市的女孩惠憶,雖然她的年齡已經是青少年,但在電影中,惠子還遠遠不如大人一樣成熟,她是像個孩子,在成長的這個時候最需要的是親情友情愛情一個也不能少,而身邊人的溫暖和關懷在她的生活中那是一種奢望,母親自殺,朋友們又忽遠忽近,在電影中,關於她的描繪,是一種游離的生活狀態及空虛的內心世界兩者間複雜交匯的反覆強調,惠子天生聾啞,最不能接受別人不平等的對待自己,失去母親的痛苦更是使得她沉溺在父親的爭吵,朋友的嬉鬧與及自我放縱的荒誕當中,惠子與發生在另一個國度的事故無關,導演的意圖只是藉著一把獵槍的聯線來趁機顯現這種青春世界的迷茫與無助感..從六個孩子的故事中來看,可以很明顯的看出來,每個家庭中孩子的幸福感與物質的豐富是有時相反的,牧場的孩子滿足於丟石頭比賽,以於迎風奔跑的嬉戲中,平淡的生活,純潔的童真並不因為家庭的貧困而有所減免,惠子家境富實,卻從不會自己尋找得到快樂,她總是緊陷於他人的噩夢當中,一切的幸福和快樂都是茫然無措的..


　小孩的出現在這部電影中是一種很特別的存在,從遠處望去,那是一種希望的星光,光芒微弱卻永恆閃爍,但離得近了,仔細看來,卻是一種淒冷的光彩,電影中的每個家庭都有小孩,電影的故事也都以小孩為事件主角來打開,李察夫婦因為最小的孩子去世而產生裂痕,艾蜜莉婭(墨西哥女傭)因為兩個小孩的優越性反而受到岐視,農夫因為兒子的年少好動而犯罪......純真的童年被噩夢拉碎,淚水,在每個孩子臉上悄然滑落,帶來無法言喻的悲傷,每一張臉上都用特寫鏡頭靜靜的定格著,在那最黑的夜裡,這些孩子無論幸與不幸者,最終也會綻放出最亮最永恆的光芒的...

   電影的配樂和技巧不用復加累說,特寫,廣角,總是這樣跳來跳去,凝固的悲痛,廣遼的孤寂,還有那微顫的鏡頭,不光讓人可以深深厚感情的體會人物悲嗆的命運,茫然的無助,可以讓人很深刻的感覺到人物內心的波動, 內中有兩個場景是十分觸動的,第一個是惠子和朋友們擁上酒吧作樂的時候,面對漫天狂舞的暴吵現場,惠子的腦海里卻時不時出現靜音的世界,一張張陶醉的臉孔在鐳射燈下顯得蒼白木然,相信導演的這個手法還是用在表現惠子的心理狀態,開心滿足的時候可以幻想聽得到聲音的躁動,而低落徬徨的時刻,又失去一切感知和幻想了,電影院在放映這個場景時,旁邊的一位帥哥高聲疾呼:哎,怎麼沒有聲音了啊.......相當之彪悍,我不得不嫖他一眼.另一個場景,則是直升機前來村莊營救中槍的蘇姍,那一段連續不停的絃樂,起初是一段急驟暴雨的亂彈,音樂湧進無聲的人物對話,又滲透入直升機的狂吼當中,顯得倒是愈加的令人心亂如麻,蘇姍被送進去醫院,緊張的情緒被放落下來,音樂開始張緩,但依然毫無章法,偶爾隨意的幾個音調,幽長深遂,悲苦空寂的氣息瀰散在醫院的電話旁,緊接而來的是李察悲痛的哭泣聲,空曠迴響.在這個場景里,你如果用心去沉溺進去,電影中散發出來的那股劇烈的悲痛的心情是絕對可以感受出來的....也許,這就是音樂和畫面混然一體的魔力吧,也就是電影本身的一種固執的力量.
　　 　　



  總體而言,確實是一部感人肺腑的電影,有著令人意外的切入點,又有點令人詫異的展示台,通過一個突發的事件,聯繫起差異文化下的生活的人群,彼此間的混亂,感受,溝通,成了電影所主要呈現的層面,在另一方面,電影的多國部隊製作也是電影力量的起源之一,導演是墨西哥的,主演更是遵從各國主選,而這些人彙集在一起的差異化也使得電影本身就充滿了交流溝通的源力,整部電影從對各個區域的孩童生活狀態的切入,把一段段迥異的童年生活交錯在一起殘酷而冷靜的呈現出來,張力十足,感人至深,.在接受這部電影的影像時,如果觀影者越往深處,越黯淡的感悟,相信會產生更多的共鳴,因為電影中影像的無情,冷靜又極盡現實的表述所具有的力量是相當巨大的...走出影院,眾生相的慼慼然依然談笑風生,這其中又有多少人是真正的藏起悲傷,懷抱希望,欣慰的走向幸福的春天呢?
　　
　　
　　
　　結語:不知不覺就寫了這麼多,失去連貫性,因為昨晚寫得睡著了,有些文字也沒有再重新看,覺得再回憶一次,也是徒增痛苦的回憶.想到最後的一個問題是,我們是否依然需要這樣的深刻的電影來刺激麻木不仁的人性呢????????咦,,咱..看看票房就知道了.