當下世界電影流行趨勢

真的是很棒！
電影做的最好的當然是結構，（現在電影都在玩結構）
我最喜歡的部份則是導演將時間隨意拆解，
將那些鮮活濃厚的素材，那些鋪天蓋地的資訊，
故事明明是精心結構，
但是掄起來卻無比隨意，有那種目空一切的自然勁頭。
會讓我想起《暴雨將至》，暴雨是分成三段做，
這個是切碎了做，這個更好吃一點。
當然，暴雨那種宗教和宿命的悲情更動人一點。

看這種電影，真的是一口氣都不敢鬆，一點不敢走神。
當然電影有很多標準，
但是如果只有一個標準來界定好電影的話，（我以為也是任何人無法推翻的標準）
我覺得就是這個：讓人完全無法移開目光的電影就是好電影。

很多東西是主線故事敘事之外的部份，（比如墨西哥保姆穿不上的那條紅裙子，
比如說她和那個墨西哥男人的小愛情，和故事發展完全沒關係，但是寫人物）
但是都可以進到電影裡來：
包容一切，自成宇宙。

我超級喜歡肩扛鏡頭中的那種隨意，那種準確，那種飽滿：
就像寫散文寫到最高境界，看起來彷彿小說，又彷彿不是。
掙脫一切束縛，不在乎攝影原則。
好像是一個外行DV青年在隨便拍，
沒有什麼美學風格可言，
但是在需要情調和氣氛的時候，那種功力就出來了。
我覺得我要拍的東西，一定也是這種影像風格：
一定要動起來。
不動明王那種，機器擺在那裡，只是以最小弧度搖和移，
那不是我要的東西。

我不得不佩服好萊塢和美國電影工業：
他們就是可以吸納岡薩雷斯這樣的外籍人到自己的電影體系內，
然後可以任憑他們做出極具風格的作品，
內容和思想，可以是對美國生活和美國精神的反思，批判，甚至是濃厚的不滿。
也正因為如此，美國才成為美國，
好萊塢才成為好萊塢吧！

看大師的電影往往覺得悲觀：
這個世界本身並沒有什麼進步，
大師死後，電影也沒有。
而看這種電影則使人振奮：
年輕人總是在做電影，以包攬一切的胸懷，以嶄新的靈感和創意，榨出自己的全部天才，
他們在為電影做貢獻，而就是這樣的人，使電影始終是電影。

而正是這樣的人，這樣的電影，能嗅出一種所趨之大勢：
就像《瘋狂的石頭》，像《不走運的人》，像《走火槍》，
像《松子可嫌棄的一生》……
世界電影的流行趨勢在這裡：
已經不再像古典主義一樣精心結構一個故事，探討因果或者倫理，
也已經不再像現代主義一樣著力於表達某種思想或者情緒，或者人類的處境，
在這些電影中，每個人物都不會深寫，每段人物關係也點到為止，多而不雜，雜而不亂，
他們存在的最大意義是成為一段素材，
就像DJ打碟一樣的素材，
可以剪輯，碰撞，隨意切割和組合，
在這種衝撞中爆發出最大程度的光芒。
在思想上，也不再趨內，內省，而是向外發散，介入現實，關注政治，反射當下。
簡單的說，怎麼酷怎麼來。
這麼說，我還是佩服賈樟柯，因為《三峽好人》也是這個路數，
我覺得比《通天塔》更棒。

年輕人在往這一個方向做電影：
希望那也是我們的方向。