姨媽的無奈與悲哀

   同學說「斯琴高娃實在是太有才了！」，其實這話N年前謝晉導演就說過，只是沒有用今年最流行的「太有才」而已，不管怎麼說，對於這位內蒙古籍的演員，我一直都很欣賞，只可惜近年她電視劇的產量有點驚人，多少會有角色重複的情況發生，但這次在《姨媽的後現代生活》中的姨媽角色又成為她角色履歷中的新突破，而且很成功。
 
   姨媽是個老牌大學生，但在上海生活得並不痛快。滿樓的「癟三」打擾著她清高的內心，滿口的正宗倫敦音卻不能打動學生家長的心，家教做不成又被周潤髮飾演的老騙子捲走僅存的家底，有善心幫助別人自己卻遭遇車禍......「好人」姨媽經歷了在上海無奈的中年人生之後，步入了在東北悲哀的晚年光景，因為為了自己的後半生，她需要有人照顧；也為了自己的前半生，她必須償還自己的罪過......
   姨媽的後現代生活也就是是我們年輕人正在經歷的現代生活，套用時下比較流行的說法，即Web3.0時代。可這位姨媽的心卻還停留在「那個」年代，儘管生活在上海，可姨媽終究沒能現代起來，所以一個土得掉渣的周潤發都能把她騙的團團轉。全球化的時代速度太快，姨媽很難適應，而我們呢？就真的適應了嗎？從某種角度來說，真正適應的是馬雲、李彥宏、陳天橋他們。真正適應時代的永遠都是少數。
   影片隨處可見小人物，隨處可見我們在生活中隨處可見的人和事。比如小時候被奶奶的不注意而毀了容的小姑娘已經無法再恨起已經老年痴呆了的奶奶；在大城市打工的婦女實在無力繼續女兒的治療，於是拔掉女兒的氧氣管，從而入獄；家境殷實的老太太有幾個很有出息的兒女，可自己卻空巢獨居，以貓為伴，在貓「丟失」之後，老太太居然傷心至死......這樣的人間百態我們或聽到過、或看到過、或經歷過，這就是我們生活的時代，至少是它很重要的一個側面，儘管我們在以前所未有的速度前進著。
 
   當年斯琴高娃為爭取《駱駝祥子》中的「虎妞」一角，惡補了一番北京話，所以後來《大宅門》中的精彩表演，尤其是台詞功力被大家一致肯定。這次斯琴高娃展示了她的上海國語，我沒接觸過真正的上海人，也沒看過以上海國語為主的影視作品，我就是以舒服與否為標準，我認為很舒服。
   相比之下，周潤發的國語實在是太糟糕了，一看就知道這部片子是《黃金甲》之前的作品，在《黃金甲》中，周潤發的國語已經進步到影評人不會再拿國語來說事的水平了，可在《姨媽》中，你不想讓人家拿國語說事都難了。發哥國語說的到底有多差？《臥虎藏龍》看過吧？伯仲之間！但就如同《臥虎藏龍》沒因為發哥的國語而不經典一樣，發哥也沒因為國語的蹩腳而毀掉這個角色，這個騙吃騙喝騙色加騙錢的潘知良還是活生生地被發個塑造出來了，人們很難想像這個演員曾經飾演過小馬哥這樣的角色。
   我感覺在這部電影中收穫最大的演員就是趙薇了，這是我第一次開始關注她眼睛和聲音以外的東西。趙薇的角色是被年輕時為了能返城的姨媽所拋棄的女兒，她在得知這個沒盡過母親義務的媽媽受傷住院後還是從東北來到上海，雖然一肚子的怨氣，但還是把母親帶回了東北，一起過著老百姓的酸甜生活。趙薇的這次表演的度把握的很好，沒有瓊瑤劇中的歇斯底里，也不是《焦點訪談》般的「用事實說話」，總之就是很靠普。趙薇不像周迅那樣有文藝片氣質，但她越來越接近大演員的標準了，而周迅到現在為止還在延續著自己的那點文藝「小氣質」。相信在未來的幾年內，趙薇、李冰冰、陳數、蘇岩這幾位女演員所成就的優秀角色肯定會越來越多，而不斷重複自己的周迅如果不能儘快突破的話，就等著回家陪靖哥哥好好過日子吧。
 
   電影還是有點長，故事線索明確可枝杈零亂稀疏，有拖沓時間之嫌，畢竟這也不是愛情文藝片，需要用時間來催眠觀眾的理性神經。
   客觀地說，這也已經是許鞍華近五年來最好的作品了。   舉報