《少年漢尼拔》：徹底地撕毀了我摯愛的DR.LECTER

《少年漢尼拔》：徹底地撕毀了我摯愛的DR.LECTER
　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神紀

　　只是因為曾經遭受過的所有一切。
　　於是。我瘋狂的行為。必將得到垂憐。
　　以及救贖。
　　　　　　　　　——題記。火神紀。

　　如果說，不是因為之前的幾部《羔羊》，也許，我會挺喜歡這部電影。如果說，這部電影不是打著漢尼拔的旗幟，我也會挺喜歡這部電影。因為，安東尼·霍普金斯曾經演繹過的那個漢尼拔給我的印象過於深刻，而且，當對某個人物形象頗有好感的時候，也許，寧可那個人物形象就在那似見非見的朦朧境地停留，也不想用一種如此平面的方式被剖解了。
　　然而。這一切並不可能。我摯愛的漢尼拔從此就從陰穢的某處走到了陽光下。這部標榜著《羔羊》前傳的電影用一種看似合理的方式徹底而無情地解剖了這個人物形象。可是作為《羔羊》系列的鐵桿來說，這樣的解讀無疑給原來的那個經典的螢幕形象造成了傷害甚至徹底地瓦解了原來固有的那個迷離而厚重的神秘感。
　　原來的漢尼拔顯得高雅、深沉、洞悉一切。他的殺戮和他的「食人」概念遠遠超越了血淋淋的現實，看起來更像是歌特式的華麗般迷人。然而現在，那個醉人的漢尼拔遠去了，徹底地被這部電影撕毀了。
　　也許可以說，這個系列的電影走著一條漸行漸遠的分叉路。在還可以從「漢尼拔」這個人物形象身上所榨取的商業利益使得這個人物形象越來越平面而乏味了。
　　在《沉默的羔羊》里，漢尼拔關於吃人的意象還只是停留在一種暗示里，並沒有明白地展示出來；然而到了《漢尼拔》的時候，吃人的藝術已經鮮血淋漓地非常直觀而且直描地昭示出來了；等到了《紅龍》，電影甚至用一個膜拜者的追循來展現一種更直接的慘澹。這個系列電影在一條越走越遠的路上一去不復返地抹去了這個越來越平面化的人物形象了。
　　然而，電影的縱深度卻顯得越來越膚淺直白了。以往那種讓人遐思的由心底迸發出來的驚悚感被越來越血腥的匱乏所取代。也許，我們不可能會不想去了解這個迷人的角色，只是，這種平直的解剖並非是人人所樂見的。

　　電影需要想像。拋棄了想像變得直觀，電影的魅力反而減弱了。
　　這個系列的電影卻正在這樣子做。把所有的想像空間變成平面的述說，漢尼拔，這個迷離不可接近的人物形像被扒去了衣裳赤裸地展現在世人眼前的時候，漢尼拔還能剩下多少幽黯的美感呢。
　　看完電影的時候，我曾想，如果這孩子不叫漢尼拔，那多好。至少之前所有的一切都將被保留，而這部電影，其實也算很盡職地完成了它該完成的事情。

　　這部電影所講敘的是一個駭人的故事。二戰期間，一個立陶宛的男爵一家為躲避戰火而跑到了鄉下，然而他們卻把自己送上了絕路。物質補給不及時讓戰爭中的軍人們飢餓難耐，而天寒地凍的漫天飛雪把所有的可食用的東西都給掩埋了。一個手無寸鐵的家庭成了這場戰爭最糜爛的犧牲品。
　　童年時代的漢尼拔親眼看著雙親的逝去而且看著那些男人們生吃著動物。最後連動物都沒得吃的時候，他們抓走了他的妹妹米莎並且熬成了肉湯分而食之。飢餓的漢尼拔在半昏迷的狀態里也跟著他們吃了妹妹的肉湯。
　　這樣慘絕人寰的鋪墊僅僅只是為了讓漢尼拔在之前的電影裡關於吃人的行為找到一個合理的心理註腳。於是，這部電影成了一部高智商的醫學院學生為妹妹復仇的平直故事。
　　加點直描的吃人鏡頭，加點鮮血淋淋的殘暴，加點故弄玄虛，再加點侄嬸的不倫之戀。以漢尼拔之名，徹底無味。

　　自從《藝妓回憶錄》之後，好萊塢的鞏俐徹底地成了一個日本女子。就算她依舊善良，依舊美艷，然而這樣的鞏俐還是不是那個秋菊式的中國女子呢。在看這部電影之前我就一直聽說，這部電影裡的漢尼拔和他的嬸嬸有一段不倫之戀，只是我沒想到，這段不倫之戀竟然會發生在加斯帕德·尤利爾和鞏俐身上；而更沒想到的是，鞏俐竟然是以一個日本女子的身份出現在這部電影裡。
　　把漢尼拔從精神層面拉到了殘暴的現實中來。用日本武士道的劍術殺人，吃肉，戴一個日本舊式的面具，滿臉的膜拜和嚮往。可以說，這部電影把漢尼拔徹底地撕毀了。
　　如果說，這樣的漢尼拔就是後來的那個漢尼拔似乎並不能得到我的認同。原來漢尼拔所擅長的心理暗示以及其最擅長的對人物心理的把握，在這部電影裡基本上沒有被提到。這部電影裡的漢尼拔也許更接近於一個非常冷靜的外科醫生而不是心理醫生，一個赤手空拳而且習有武藝的冷酷殺手而非那個不用動手就能讓人自殘的高雅醫生。
　　也許他是應該替他的妹妹復仇的，然而，是不是應該選擇一種更高明的手段非不是電影裡所展示的那種冷靜的殘殺。

　　在這部電影裡。漢尼拔只是一個噱頭，吃人也是一個噱頭，不倫之戀依舊還是噱頭。而所有的噱頭剔除去之後，除了漢尼拔這個高雅的名字，其實，這部電影和《羔羊》系列扯不上什麼關係。
　　越來越平面化的《羔羊》，越來越無味而且越來越殘暴血腥的《羔羊》。這部電影所昭示的是商業運作下的好萊塢模式：利潤，名利，商業價值和審美價值觀。在好萊塢的電影裡，這樣的續集或者前篇比比皆是，只是我沒想到，最後，我摯愛的DR.LECTER竟會是如此地結束在我無限的緬懷和哀悼里。

　　這部電影的主演者加斯帕德·尤利爾也是我挺喜歡的一個演員，尤其喜歡他在《漫長婚約》里演繹的那個痴心而純情的軍人形象。在這部電影裡他依舊顯得很迷人，尤其是當他冷笑著的時候左臉上那個有稜角的酒窩顯得非常迷人。冷峻，飄灑。
　　電影在人性上的刻畫顯得很細緻而且到位。比如警員所說的那個案子，其實漢尼拔在小時候就已經被凍死在樹林裡了，而現在在殺人的這個漢尼拔，只是一個精神錯亂的可憐男人，他以為他就是漢尼拔，其實，他並不是。他只是一個嗜血而且迷戀於吃人的狂徒，以漢尼拔之名給自己一個堂皇的理由罷了。當然，他所說的這一切建立在漢尼拔幫他抓到在逃的戰犯之後把漢尼拔也抓起來關到精神病院裡去之後。只是，他並沒有能如願以償地做到這個前提。
　　可是這樣的說法顯然在電影裡沒有能夠被實現，然而在對人性的陰暗面的刻畫可謂完美。他當然有他的理由，他是為了他的正義而不得不用一種非常的手段來維護這種正義。可是這樣的做事方式依舊非常陰穢，找不到證據把漢尼拔變成階下囚得到他殺人吃人應有的懲罰，卻用這種扭曲事實真相的誣衊來達到正義的最終目的，這樣的正義雖然堂皇，卻也陰暗。
　　當然，存在這樣的可能性，如果那個年幼的漢尼拔真的已經被凍死在樹林裡的話，也許，這個故事又開始變得好玩了。

　　電影用一種非常隱晦的手法控訴著戰爭。比如鞏俐所扮演的那個紫夫人，她的家人死於二戰里廣島爆炸的那顆原子彈；或者是那個追查漢尼拔的警員，他的家人全部死於納粹的集中營；還有那些吃人的軍人，如果不是因為戰爭以及物質匱乏，他們也不至於同類相殘以及食用同類，這樣也就不會有後面漢尼拔的悲劇了……所有的一切，都是因為戰爭。或者說，這部電影以及之前的幾部《羔羊》系列電影裡所有的一切，究其源頭，是因為二戰。
　　這種隱晦的對戰爭的控訴，從某種程度上說，是對美國政府目前對伊拉克戰爭反戰聲音的一個隱晦的政治嘲諷和表達了大部份美國民眾對於和平、休戰、退兵慾望政治暗喻。賦予了這部電影相對來說比較積極現實意義。當然，這樣的說法也許顯得有點牽強附會。然而就算是牽強附會吧，以這樣的心態來看這部電影的話，至少不會看到一味的糜腐。

　　如果拋開前面的幾部《羔羊》，如果不是打著漢尼拔的旗幟，我也許會挺喜歡這部電影。因為這其實是一部挺不錯的電影。只是因為我摯愛的DR.LECTER被一種如此平面化地肢解了，這讓我怎麼樣也無法客觀地對待這部電影並且喜歡這部電影。
　　其實不一定得替漢尼拔尋找一個吃人的理由；沒有理由，僅僅只是嗜好，那不也很好。或者如老安東尼·霍普金斯所說的那樣，我討厭無禮；而不是非得像小加斯帕德·尤利爾所尋找的那種平面直白化的理由。
　　為了我死去的安東尼·霍普金斯版本的那個低沉的漢尼拔而悲慼；也為了剛出生的加斯帕德·尤利爾版本的這個冷酷的漢尼拔而悲慼。行文至此，罷筆，再無言。

　　　　　　　　　　2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鳥節。

　　附註：電影資料擴展連結。
　　■片名：《Hannibal Rising》
　　■譯名：《少年漢尼拔》、《沉默的羔羊前傳之揭開罪幕》
　　■導演：彼得·韋柏(Peter Webber)
　　■主演：加斯帕德·尤利爾(Gaspard Ulliel)/鞏俐(Li Gong)
　　■類型：驚悚/劇情
　　■片長：117分鐘
　　■國家/地區：美國
　　■語言：英語
　　■發行：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
　　■上映：2007年2月9日
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