為什麼他們都不是柯南？

比起下巴已經有安西教練般走勢的小本，我更喜歡瘦削的亞德里安·布勞迪那副潦倒的模樣。失婚和失業的雙失中年，指著一出沾著桃色和兇殺色彩的命案鹹魚翻身。他熟悉這座電影之城中各個階層的遊戲規則，也一早明確目的制定計劃，目光銳利執住要害，我期待著他鷹隼一般的眼神裡傳達出的無往不利的訊息。

然而他有小手段和小機智，卻少了堅如磐石的意志，對著過程中的壁壘與山丘望而生畏、自亂陣腳。意料之中的真相屢屢得到求證，卻再也激不起他的鬥志，他為證人的退縮與對手的恐嚇神思渙散、步履蹣跚。我本以為他英明神武舉重若輕，卻不料也是銀樣蠟槍頭，真相似乎離我們越來越遠了。

忽然就想到《黑色大麗花》中喬什·哈奈特對著希拉蕊·斯萬克的那份欲罷不能，還有《傷城》中的金城武、《門徒》裡的吳彥祖，甚至是《巴別塔》裡那位聽了聾啞女孩的謊言都面露惻隱的日本偵探，一點都不職業，都是在一個案子中放了更多私人感情進去的主兒。偵探、警察、臥底，我們以為他們正義堅韌，朗朗乾坤天賦嫉惡如仇，卻不料他們也一般地驚恐、畏懼、私心雜念、心旌蕩漾。無來由地，心裡呼喚著一個職業偵探，能夠永遠冷靜地將自己抽離在案子之外，那竟就只有柯南。大腦殼的形像太深人人心，再有苦衷的兇手痛哭流涕，他最多黯然不語，卻絲毫不影響他的快樂心情，更不影響他長驅直入伸張正義勢如破竹的氣勢。只有在柯南身上，我們看不到徬徨、退縮、怔忡，他的正義感不可削弱，他的價值觀無需重置，他是不需要人們擔心的。這才是理想中的偵探吧！

每個英雄都在被打倒，只有孩子的世界裡黑白仍分明，超人仍存在。從前神勇的詹姆士邦，也在06年忽然兒女情長萌生退意，英雄主義情結成為時代精神的奢望，是歷史的前進或者倒退，不得而知。喬治·里夫斯根本不愛這個小螢幕中的超人角色，他從一開始就意興闌珊，影片中電視劇的製作過程也滑稽可笑，他望著電視中裝腔作勢的自己百無聊賴。這個靠吃軟飯獲得機會的傢伙，從不表露他的羞恥感卻深以為恥，這讓他在羽翼未豐之際便迫不及待自立。離開靠山他算什麼呢？還不是打回原形。正如亞德里安的那個偵探，他太迫切地希望一舉成名，至少是希望將自己送回穩妥安逸的生活正軌——依舊求之不得。影片的敘事結構將厭世情緒在兩人身上漸漸重合，「花開兩朵，各表一支」潛在著相同的情緒段落，開放式的結局讓人恍然大悟。無論誰是兇手，里夫斯本人大約也活夠了吧。

謀生，當真這樣艱難。英雄主義的消解似乎並無關形而上的任何理由，只是個體境遇決定。為什麼最近看到的片子都這樣無奈與悲觀？今天歐盟成立50週年，掠奪者與被掠奪者的土地上都有著反全球化人們在上街遊行，焦慮與悲觀瀰漫。

不再循著這個話題說下去。小本在片子中位置討巧，但仍覺得威尼斯影帝有義大利人討好美國人的嫌疑；台詞很可愛，所有人都是搭訕高手，小本、戴安·蓮恩和PB中的女律師，後者在片中力圖風情萬種，我倒情願看她苦大仇深。亞德里安很用心，但角色給予他的空間太少了，如果他更風流或者更玩世不恭，恐怕還出彩一點。

無論如何，真是讓人失望的一點都不職業的偵探，還是看卡通更舒暢。   舉報