周盆
2007-03-30 18:47:21
香港片,應要戒
週六的下午,若不是為了加班,只有兩種人會在辦公室裡——週五晚喝太多宿醉而不能成行去海灘曬太陽的;沒有合適的高檔皮鞋在腳可以去參加社交聚會的。都是我了——澳洲這種以休閒生活為主題變換服飾為表徵的文化特質,我是怎麼也不太能夠適應,隔壁間的日語女老師以及她吵吵鬧鬧的同伴,大概也同我一樣罷。但既然也不想要造成加班的可憐景像,於是就儘可能的利用這空間做其他的事情,比如說讀無聊的傷情通俗小說《逆女》。讀到連載中斷了,便換了王曉明寫的《魯迅傳》來看。這一時間,滿耳嗡嗡哇哇的日語,滿腦子又是魯迅面對人生淒涼不得不批戴上的種種偽裝,實在有些消化不良。
所以還是沒忍住,衝起了身,一個人去看了《傷城》。這兩個月累計起來看的港片,恐怕能夠趕上14歲那一整年的紀錄。看完《傷城》以後,決定還是暫時戒掉這最近養成的在港片裡醉生夢死的新習慣。不管是院線片也好,比較嚴肅的獨立製作也好,大多數香港片總讓我想起武俠小說的感覺。就彷彿是那樣,關到一間黑房子裡,兩眼一抹黑,就是另一個世界。那個世界,總是形同異次元,跌宕起伏的與我的真實世界脫軌。不管敘事怎麼解構或力圖平靜,比如《千言萬語》和《細路祥》,光那摩天大樓與擁擠平房的對比,就已經足夠戲劇化。也許是城市特質決定了電影語境,畢竟,還算是先有的城市才有的電影。而香港這城市的命運本身,也足夠跌宕,從漁港自由港到特別行政區,從清帝國算起,應該說是三易主權。同樣是經歷戰亂,它經歷的,與內陸小城市經歷的,還是不一樣。
《傷城》還是儘量港景港劇——摩天大樓群立,各式靚車穿梭於高架橋之間,夜生活儘量瀰漫糜爛,罪惡與正義總是無法乾淨分割。主題還是武俠小說式的——愛情、仇恨以及倫理探討。梁朝偉和金城武在戲路上都有所突破,一個演心事重重的中年怪警察,一個要演酗酒如命的中年毛利小五郎(金城武的角色以及扮相就是讓我沒辦法不想起柯南里小蘭那失敗的偵探爸爸),都是中年,其實也算是本色演出。但內心一直把他們當作帥哥崇拜的我,總覺得看起來就是怪怪的。問題也許出在影片把他們都展現得太平庸了。女的還是繼續當花瓶,徐靜蕾和舒琪的戲份都很少。特別是舒琪小姐,雖然是一如既往的穿什麼做什麼都漂亮可人,不過這一出又是一個舒琪刻板印象式的風塵、可愛、馴服、沒什麼大腦和發言權的「新女友」。港片中的女性形象,我向來也是不大抱希望的,只是除了吳君如主演的那幾部院線片(《洪興十三妹》是我最愛的蠱惑仔系列了)和諸如《女人那話兒》那樣的小小製作。其他就連陳果的香港系列,女性也只是作為社會異化的表徵出現了——當然,這也是社會現實。不過《傷城》里徐靜蕾演的淑芬(好俗的名字)總算是個經濟事業都很獨立甚至要超過丈夫的女人。
這影片,雖然挑剔了大半天,其實我是喜歡看的,至少感官上如此。間中還為劇中人灑了幾滴熱淚。故事很老套,武俠小說里最常有的,臥薪嘗膽二十年,終等到機會報上一輩的恩仇。但敘述得很流暢,該感人的地方感人,該嚇人的地方嚇人。黑白彩色回憶現實,一切恰如其分。算是剝奪了政治討論以後與大陸合作的港片中成功流暢的佳作之一吧。再次證明,電影不談政治也可以好賣。商品社會,完全可以去政治化。這樣到底是好是壞,其實我也還沒有定奪。或者需要討論政治與否,其實根本只是主流意識形態問題,所謂文藝能夠改變政治風貌,其實不過正好相反,是政治導向改變了文藝而已。
這些好看的港片,實在太容易成為滋生避世主義的溫床。就像我們常站在摩天巨樓之下容易被其宏偉的影像所恐嚇大,默默承受著它們的威嚴,卻容易忘記那些大盒子裡裝的,不過也是同我們一樣如螞蟻般的人們。所以港片該戒,為了不被絢麗的城市色彩迷惑了本已怯弱的眼。
同樣是關於罪惡感的倫理探討,我這裡極力推薦下法國電影Hidden,近期看過的最好的哲學電影了。《傷城》在院線片中可以打4.8分(滿分5分),Hidden是哲學命題電影中的滿分5分。從導演攝影講述佈局到表演,天衣無縫,我認為很完美。
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附註:
1.魯迅對香港印像是不怎麼好的。他在《再談香港》(《而已集》)寫的一段話多少也可反映出香港在被殖民初期的那種風貌以及歷史反思的源頭之一罷。與如今相比,不管政治經濟文化各方面,多少大相逕庭:
「香港雖只一島,卻活畫著中國許多地方現在和將來的小照:中央幾位洋主子,手下是若干頌德的「高等華人」和一夥作倀的奴氣同胞。此外即全是默默吃苦的「土人」,能耐的死在洋場上,耐不住的逃入深山中,苗瑤是我們的前輩。」
2.又有一段王德威的話闡述香港的城市化之心理,以為很獨到∶
「香港以一個城市的立場,與鄉土/國家(country/country)的論述展開了近半個世紀的拉鋸……它可以能以「城市」的姿態來抵禦、戲弄以「鄉土」為主要表徵的強勢。」
再想如今的香港,所需要或者能夠對抗的,也與王所敘述的不大一樣了吧。
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