可惜只有半部好戲

對這片子無論是捧是摔，我想我都能找出一大堆理由，實在是優點缺點都十分明顯的作品。但是這是我鍾愛的索非婭·科波拉的片子，而且看了個開頭就能判定這是部很有小科波拉味兒的片子，所以我還是覺得這是部不錯的電影。這些年的片子都是明顯的缺乏個性，導演或作者的印記越來越淡，無論是製片體系還是創作思路都被全球化和資本力量折磨得毫無生氣，又到了一個令人懷念作者味兒的年代。這種時候，就會覺得索非婭·科波拉，朴贊郁，甚至是克里斯諾蘭，這樣的明顯能把自己的作品賦予個人印記的導演愈發珍貴。

《絕代艷后》的核心的優缺點，都是來自導演的女性視角，或是說一種女性的敘事精神。小科波拉的三部作品幾乎都是圍繞著同樣的主題，女性的心理成熟。即使空間、時間背景都不斷更迭，作品的本質精神都在於此，也就是我所感覺到的小科波拉的味道。處理這個主題，女性自身的細膩情感自然是基礎，但是更核心的，對涉及這種複雜心理時期的叛逆、衝突的矛盾的處理才真正考驗作者的功力。《處女之死》的感覺便比較質樸真實，但是略顯粗淺，《迷失東京》的處理則很討巧。來到《絕代艷后》，前半部的刻畫把握則十分的精彩，少女的脫離溫室，強迫成長的壓力表現得很到位，用一種疏離感強調了成長過程中的好奇與膽怯。但之後的部份，或許是力有未逮，則顯得有些混亂，脫離開了前半部所鋪陳好的節奏，於是主題變得凌亂，對於全局的效果，就是你無法確定這片子究竟在講什麼。當然如果完全依靠後半部的感覺，變成一出宮闈情戲，則這片子會變得更無意義。結局對開頭有一定的呼應，進入凡爾賽，也就是成長期開始的茫然，到離開凡爾賽，則是脫離成長期的無奈與蒼涼，結構的思路應該是可以做到清晰的，所遺憾的就是整個主題沒有很好的保持下來。至於史實方面，我想根本不是重點，這就是一個類似簡奧斯汀的故事，背景不過是個殼而已。

小科波拉還是很喜歡玩技術的，前兩部作品中都看得出，空間觀點很靈活，對節奏的力量的把握也很好，有點老爸的意味，而且在凝重中多了一份輕巧，女性的可愛的頑皮。於是《絕代艷后》中有很多精彩的情緒轉折點，莊重而間離的全景段落，還有快速輕巧的中近景段落，加上音效方面的精彩配合，流行樂、特別是搖滾樂配華麗的洛可可風格，感覺真的是很好，加深了疏離的效果且帶上了一分靈動的氣息。至於美術，華麗絢爛的部份反而看得沒感覺了，戶外的清新而生機勃勃的片段則留下了很深的印象，那部份低位的在草叢中穿梭的鏡頭，真的是很美妙。或者華麗如華衣錦廈，或者夢幻如穿梭雲間，宛若少女的綺夢。

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