後現代與童話配樂

《姨媽的後現代生活》講述的是女人六十的故事。按照孔子的說法，四十就不惑了，以後的日子應該是無悲無喜的淡定生活，在許鞍華的《女人四十》和《男人四十》的結尾都可以看到歷經波折後細水長流的暗示。如果沒有突然而至的黃昏戀，姨媽葉如棠也該是安定祥和的。清高、善良、有正義感的性格特質給生活帶來不同於常人的細節，卻不足以帶著波瀾。只有愛情可以不顧年齡地讓人眩暈乃至智昏。所以姨媽的後現代主義如果有所解構的，也是在拿愛情開刀：她終是要回到沒有愛卻可以安身的地方。在鞍山灰濛濛的舊樓里女兒與男朋友的大聲爭吵與前夫漠然而沉默的面孔，都是要面對的現實。而姨媽也可以安然地蹲在菜市場啃起饅頭來，像極了《孔雀》裡的姐姐吃番茄的場景。只是姨媽並沒有哭泣，即使沒有愛，仍是有收留的恩惠，越過了慢慢時光溫暖將死的心。

李檣的編劇仍是好的，很多小聰明的橋段，許鞍華仍是要借一個好題材講一個好故事。許多人認為電影的閃光點還在於久石讓的配樂。一個好的配樂同時也應該是適合的，比如林強的電子樂與賈樟柯的超現實畫面。而久石讓的美好與煽情像一個童稚的夢瀰漫在故事的鋪展中，其實與電影的黑色幽默與淡淡悲情有些不搭。即使是月亮從窗邊升起的時候，同時升起的只是細微的希望，久石讓的音樂則過於樂觀了。   舉報