現代之後的蕭條

　　「姨媽」故事, 由司琴高娃一開始，至被周潤發騙財騙色, 一直是以幽默、輕巧的調性去敘述，節奏簡單明快，司琴高娃的喜劇感，叫我想起當日許鞍華《撞到正》鏡頭下的蕭芳芳，司琴高娃的大嗓門、對四週鄰舍邊「癟三」邊白眼、親手編織的紅彤彤泳衣，那被周潤發稱作「佳人」時那喜上眉梢的表情，一次又一次叫人拍案。
　　
　　打後那投資墓地，發現誤墜騙局，人才兩失，好夢落空，故事由那樓梯墮下後，劇情發展和故事調性，亦忽然逆轉。真正的情感和更多的故事，由趙薇所飾的女兒，對身為人母的司琴高娃間的矛盾湧出。所謂的「後現代」用不著從漫無邊際的哲學意唸出發，不過是現代生活之後──姨媽持著那知識份子的大學生身份，為了追求更高質素的生活，離開妻子和母親的身份，忘卻落後的貧困鄉鎮，走到跟她匹配，最為開放和現代化的上海來，但半生歲月，顯然未能落實那出人頭地的夢想，其實，由始至終，她所最看不起的小市民、鄰居及她口中所謂的「癟三」，一樣卑微、渺少、庸俗。
　　
　　許鞍華的電影角色，都有一種邊緣性，姨媽那游離不定的悲哀，正在於她要自持於具文化教養的「貴族」階層，所以，才會相信擅演戲的騙子。事實上，一直欺瞞著姨媽的，是她總自覺環境與其自身價值的不相配襯。這正是那些所有失落於現代性追求中一代的寫照。   舉報