滯後於現代的姨媽

    好早就下了這片子一直沒時間看，昨天感冒沒和朋友出去就看了。第一遍沒完全看明白，好多東西都神乎其神的例如大月亮。我靠，難倒我的電影導演還沒出世呢，接著我看了第二遍。我不得不說「導演你有點牛！！」
     姨媽是個老知識分子，她上過大學有文化，因此她從心底里有種優越感，看不起周圍的「沒文化，沒教養的人」，她的做人哲學是「年年都是先進工作者，不像其他人夜半歌聲，雞鳴狗跳，你姨媽不外露，一生清高。」典型的老一輩無產階級革命知識分子的特點。因此她的話被代表新時代的寬寬所不屑。時代在悄悄的變化，但是姨媽的思想還停留在她的年代裡，她不光與寬寬有代溝，與時代也存在著代溝，因此她才會四處碰壁，就好像劉姥姥進大觀圓一樣———用自織的毛衣游泳，做家教被解僱，在與潘知常的愛情中處處受挫等。這無疑是導演喜劇的形式來刻畫姨媽悲劇的人生。
    導演是位寄情於景的高手，在姨媽離開上海的時候，姨媽是不捨的，但眼神中也有對這座繁華都市的陌生，在車水馬龍的大都市裡屬於姨媽的註定只有那一小片弄堂。離開大都市的姨媽是否就能獲得新生呢？答案是否定的。姨媽在經濟落後於上海的東北依然悽慘。片中有處細節寬寬在剛到姨媽家接電話的地方有個版子上面寫著「國內長途0.3元，國際長途０.7元」在東北姨媽等寬寬的地方牆上也有相同的字樣。這恐怕是導演特意安排的，暗示姨媽雖然來到稍落後的地方，但是依然逃脫不了時代變化的五指山。姨媽註定悲劇收場。
　　 這部戲出場的演員不算多，每個人在戲裡都有自己的特定作用，因此在最後的演員表裡連火車站摔倒胖子都有出現。這些人物可以分為三類，第一類是姨媽生命中的絆腳石，如潘知常，寬寬，家教僱主，墳墓詐騙犯，趙微等。可以把他們看作是與姨媽的生活垂直相交的人，他們將姨媽的生活中潛藏的危機全都暴露出來了。第二類是與姨媽生活平行的人，如金永花，飛飛阿婆等他們的生活與姨媽的悲慘類似，飛飛阿婆更是對姨媽以後生活的預示。第三類人是與姨媽的生活擦肩而過的人，例如電梯女，摔倒男等正是有了這類相交但不垂直的人出現才使姨媽的生活顯得更充實豐滿。
　　有人說姨媽像祥林嫂，確實。但導演不像魯迅，他沒魯迅那麼狠，魯迅沒給祥林嫂任何喘息的機會，導演在現實生活中沒給姨媽什麼，但在電影中導演能用超現實的手法給了姨媽一點光明和慰藉——大月亮。在導演的世界裡所有受傷的人都能得到慰藉，不光是姨媽，愛情無望的寬寬，事業低靡的趙微也有份。
　　「後現代」姨媽無疑是導演玩的文字遊戲罷了。　   舉報