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2007-05-16 22:58:53
讓我們再愛一次
讓我們再來一次 在深淵裡共舞
忘記一些遺憾 忘記一些無奈
讓我們再吻一次 就在這一瞬間
穿越所有的痛苦 穿越所有的傷害
——汪峰《綻放》
此情可待成追憶，只是當時已惘然
——李商隱《錦瑟》
在你身邊，我很自在
—－《現在，很想見你》（be with you）
原著：市川拓司
導演：土井裕泰 Nobuhiro Doi
主要演員：竹內結子（秋穂澪） 中村獅童（秋穂巧） 武井證（秋穂佑司）
面對已經失去的東西，心痛的人，怎麼辦？李商隱是「此情可待成追憶，只是當時已惘然」的惆悵，蘇東坡是「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘」的沉痛，汪峰是「就在那綻放的一瞬間，我和你，那麼燦爛」的電光火石的呼喊，而在《現在，很想見你》裡， 是一個近乎夢境的完滿故事，意外套著意外，圓滿，非常圓滿，承諾、願望、期待，都超自然地實現了。 在幾乎忘記了人死不能復生的現實規律的時候，所有的人都心甘情願地相信，有一個叫做亞凱布的星球，死去的媽媽和妻子會從那個星球上返回來，而她的再次消失也不過是回歸了那個我們暫時無從到達的地方。
讓我們再愛一次。
中村獅童飾演的秋穂巧是一個生活能力低下但是心地善良的男人，一年前妻子秋穂澪病逝，留下六歲的兒子佑司相依為命。佑司天天看著媽媽留給他的漫畫，漫畫上畫著說她到了亞凱布星球，會在一年後的雨季回來，看看他們過得好不好。
佑司問爸爸，媽媽說的是真的嗎？
阿巧說，媽媽不會撒謊的。
確實，不但6歲的佑司相信媽媽說的一切，阿巧也相信這個諾言，當作一種信念去相信。所以他每天手忙腳亂地做兩個人的早餐，每天騎車上班努力工作，去看醫生的時候也會充滿希冀地說起這個諾言。
6歲的孩子和30歲的男人確實在好好生活。每次阿巧都會為自己臭臭的廚藝向兒子道歉，而懂事的孩子知道安慰爸爸說做的很好，雖然每次飯都剩下一半。
濃濃的綠蔭漫過來，白色的雲霧迷濛起來，隨著越來越濃的綠意淹滿了了整個螢幕，緩緩推進的鏡頭訴說著雨季的來臨。孩子和父親 的心充滿了企盼，卻都不敢確定自己相信的會不會發生。於是，他們來到森林的深處，來到那個一家人的秘密團聚地，那個廢棄的庫房的門前。焦慮的孩子尋找著當初和媽媽一起埋下的秘密盒子，忐忑的父親茫然著不知道是不是該繼續堅信自己的信念。
慢慢地，慢慢地，不可思議的事情出現了，門框上，雨簾後，柔弱的、迷惘的妻子和母親坐在那裡，不知道自己身在何處，不認識面前的人，被一大一小的驚喜所驚嚇。而孩子真切的狂喜，和父親偷偷的眼神交流，特別讓人感動。
是的，亞凱布星球上的媽媽和妻子回來了，就好像隻是失憶一場走失了而已。
（看電影的時候並沒有任何不自然或詭異的感覺，甚至都沒有意識到這是可以被稱作鬼片的電影，而回歸的只是一個幽靈，當時看的時候只有和佑司一樣的滿懷歡喜，即使知道這是必然的劇情。現在寫起來會有一些些發瘮，特別是在剛剛看過越來越讓人傷心的超女之後。為這些越來越功利越來越陷入別人打造的圈套裡的女孩子，心情不好，繼續寫我的電影。）
而回歸，是為了有機會，讓我們再愛一次。而澪的失憶，讓我們有機會知道阿巧和澪的愛情故事，讓澪有機會再把手放在阿巧的上衣口袋裡，讓阿巧有機會再和澪說一次「在你身邊，我很自在」，也讓佑司有機會打消自己的歉疚（他一直以為是自己的出生導致了媽媽身體不好而生病），從媽媽的口裡確認自己是爸爸和媽媽最想要的特殊的孩子……
讓我們再愛一次。
影院裡不多的觀眾忍不住集體唏噓，旁邊的楊P輕輕地拍掌，而我的腦海里反覆迴響的是汪峰的那首歌，「讓我們再來一次……」還有一個念頭縈繞在心，那個作者，應該也是經歷過刻骨銘心的生離死別的，所以才會用沉痛的心去編織如此完美的一個故事。
而我們為什麼會這麼輕易地被感動，不設防地同歡喜，不動腦子的相信，無非是因為我們心底都會存有這樣的幻想：曾經失去的，再回來；曾經錯過的，再選擇；曾經來不及的，再給一個機會重新來過。
對我，電影到此為止。後面的劇情，故事套著故事，原來現在的澪還是20歲的時候出了車禍的那個澪的幽靈。（我是這麼理解那個日記本的橋段的。20歲的澪通過日記穿梭時空，來到若干年後的未來，和阿巧結婚生下佑司，然後再病逝。）
不可否認，編劇的技巧很純熟，首尾呼應，伏筆，細節的暗示，都使用得非常熟練，熟練到你看到這個細節就知道它在強調下一步的劇情發展。比如佑司胸前的鑰匙會打開的那個秘密盒子，他執著的想要找到的和媽媽一起埋下的信物，所有的觀眾都知道肯定是讓澪消失的物件。當他找到盒子，觀眾提了一口氣；當澪打開盒子，觀眾的心提到嗓子眼；當風吹過日記本，觀眾幾乎要閉上眼睛。可是，感謝導演，給了我們一個緩衝，沒有讓澪隨風而逝，而是讓澪有機會教給佑司照顧爸爸，讓阿巧有機會跌跌撞撞地跑回森林，讓一家人在雨季離去之前有最後的團聚，而澪用了一種純美的方式離開：雨滴從樹葉滑落，滴在水面，水紋蕩漾之後，緊緊靠在一起的戀人，只留下了一個影子。
是的，我知道這就是一個圓滿的言情片，就是要騙我們的眼淚的。故事太美好，讓我沒有時間和精力去想它的現實性。而電影裡頭的配角，都閃耀著人性的光輝。那個善解人意的醫生，有理智的心，卻願意微笑地聽阿巧的任何傾訴，任何時候都由衷地理解阿巧的心，即使他不相信他的話；那個說話聲音嗲得很好聽的女老師，尊重孩子幼小的心靈，把自己放低到兒童的位置去看兒童的世界，不責問，不嘲笑，不尋根究底，滿足孩子的心願；即使佑司的小女同學，也能夠真的保守秘密，直到為佑司求情離開教室的時候也沒有打破承諾，這對六歲的孩子是最不容易做到的啊；還有那個暗戀阿巧的女同事，默默地，對阿巧好，對佑司好……多麼美好的世界，多麼美好的人性。除了感動，還能做什麼？電影？為什麼不可以圓滿，既然世界有那麼多缺憾。
忘記一些遺憾 忘記一些無奈
讓我們再吻一次 就在這一瞬間
穿越所有的痛苦 穿越所有的傷害
——汪峰《綻放》
此情可待成追憶，只是當時已惘然
——李商隱《錦瑟》
在你身邊，我很自在
—－《現在，很想見你》（be with you）
原著：市川拓司
導演：土井裕泰 Nobuhiro Doi
主要演員：竹內結子（秋穂澪） 中村獅童（秋穂巧） 武井證（秋穂佑司）
面對已經失去的東西，心痛的人，怎麼辦？李商隱是「此情可待成追憶，只是當時已惘然」的惆悵，蘇東坡是「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘」的沉痛，汪峰是「就在那綻放的一瞬間，我和你，那麼燦爛」的電光火石的呼喊，而在《現在，很想見你》裡， 是一個近乎夢境的完滿故事，意外套著意外，圓滿，非常圓滿，承諾、願望、期待，都超自然地實現了。 在幾乎忘記了人死不能復生的現實規律的時候，所有的人都心甘情願地相信，有一個叫做亞凱布的星球，死去的媽媽和妻子會從那個星球上返回來，而她的再次消失也不過是回歸了那個我們暫時無從到達的地方。
讓我們再愛一次。
中村獅童飾演的秋穂巧是一個生活能力低下但是心地善良的男人，一年前妻子秋穂澪病逝，留下六歲的兒子佑司相依為命。佑司天天看著媽媽留給他的漫畫，漫畫上畫著說她到了亞凱布星球，會在一年後的雨季回來，看看他們過得好不好。
佑司問爸爸，媽媽說的是真的嗎？
阿巧說，媽媽不會撒謊的。
確實，不但6歲的佑司相信媽媽說的一切，阿巧也相信這個諾言，當作一種信念去相信。所以他每天手忙腳亂地做兩個人的早餐，每天騎車上班努力工作，去看醫生的時候也會充滿希冀地說起這個諾言。
6歲的孩子和30歲的男人確實在好好生活。每次阿巧都會為自己臭臭的廚藝向兒子道歉，而懂事的孩子知道安慰爸爸說做的很好，雖然每次飯都剩下一半。
濃濃的綠蔭漫過來，白色的雲霧迷濛起來，隨著越來越濃的綠意淹滿了了整個螢幕，緩緩推進的鏡頭訴說著雨季的來臨。孩子和父親 的心充滿了企盼，卻都不敢確定自己相信的會不會發生。於是，他們來到森林的深處，來到那個一家人的秘密團聚地，那個廢棄的庫房的門前。焦慮的孩子尋找著當初和媽媽一起埋下的秘密盒子，忐忑的父親茫然著不知道是不是該繼續堅信自己的信念。
慢慢地，慢慢地，不可思議的事情出現了，門框上，雨簾後，柔弱的、迷惘的妻子和母親坐在那裡，不知道自己身在何處，不認識面前的人，被一大一小的驚喜所驚嚇。而孩子真切的狂喜，和父親偷偷的眼神交流，特別讓人感動。
是的，亞凱布星球上的媽媽和妻子回來了，就好像隻是失憶一場走失了而已。
（看電影的時候並沒有任何不自然或詭異的感覺，甚至都沒有意識到這是可以被稱作鬼片的電影，而回歸的只是一個幽靈，當時看的時候只有和佑司一樣的滿懷歡喜，即使知道這是必然的劇情。現在寫起來會有一些些發瘮，特別是在剛剛看過越來越讓人傷心的超女之後。為這些越來越功利越來越陷入別人打造的圈套裡的女孩子，心情不好，繼續寫我的電影。）
而回歸，是為了有機會，讓我們再愛一次。而澪的失憶，讓我們有機會知道阿巧和澪的愛情故事，讓澪有機會再把手放在阿巧的上衣口袋裡，讓阿巧有機會再和澪說一次「在你身邊，我很自在」，也讓佑司有機會打消自己的歉疚（他一直以為是自己的出生導致了媽媽身體不好而生病），從媽媽的口裡確認自己是爸爸和媽媽最想要的特殊的孩子……
讓我們再愛一次。
影院裡不多的觀眾忍不住集體唏噓，旁邊的楊P輕輕地拍掌，而我的腦海里反覆迴響的是汪峰的那首歌，「讓我們再來一次……」還有一個念頭縈繞在心，那個作者，應該也是經歷過刻骨銘心的生離死別的，所以才會用沉痛的心去編織如此完美的一個故事。
而我們為什麼會這麼輕易地被感動，不設防地同歡喜，不動腦子的相信，無非是因為我們心底都會存有這樣的幻想：曾經失去的，再回來；曾經錯過的，再選擇；曾經來不及的，再給一個機會重新來過。
對我，電影到此為止。後面的劇情，故事套著故事，原來現在的澪還是20歲的時候出了車禍的那個澪的幽靈。（我是這麼理解那個日記本的橋段的。20歲的澪通過日記穿梭時空，來到若干年後的未來，和阿巧結婚生下佑司，然後再病逝。）
不可否認，編劇的技巧很純熟，首尾呼應，伏筆，細節的暗示，都使用得非常熟練，熟練到你看到這個細節就知道它在強調下一步的劇情發展。比如佑司胸前的鑰匙會打開的那個秘密盒子，他執著的想要找到的和媽媽一起埋下的信物，所有的觀眾都知道肯定是讓澪消失的物件。當他找到盒子，觀眾提了一口氣；當澪打開盒子，觀眾的心提到嗓子眼；當風吹過日記本，觀眾幾乎要閉上眼睛。可是，感謝導演，給了我們一個緩衝，沒有讓澪隨風而逝，而是讓澪有機會教給佑司照顧爸爸，讓阿巧有機會跌跌撞撞地跑回森林，讓一家人在雨季離去之前有最後的團聚，而澪用了一種純美的方式離開：雨滴從樹葉滑落，滴在水面，水紋蕩漾之後，緊緊靠在一起的戀人，只留下了一個影子。
是的，我知道這就是一個圓滿的言情片，就是要騙我們的眼淚的。故事太美好，讓我沒有時間和精力去想它的現實性。而電影裡頭的配角，都閃耀著人性的光輝。那個善解人意的醫生，有理智的心，卻願意微笑地聽阿巧的任何傾訴，任何時候都由衷地理解阿巧的心，即使他不相信他的話；那個說話聲音嗲得很好聽的女老師，尊重孩子幼小的心靈，把自己放低到兒童的位置去看兒童的世界，不責問，不嘲笑，不尋根究底，滿足孩子的心願；即使佑司的小女同學，也能夠真的保守秘密，直到為佑司求情離開教室的時候也沒有打破承諾，這對六歲的孩子是最不容易做到的啊；還有那個暗戀阿巧的女同事，默默地，對阿巧好，對佑司好……多麼美好的世界，多麼美好的人性。除了感動，還能做什麼？電影？為什麼不可以圓滿，既然世界有那麼多缺憾。
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