關於冰風暴或異世界的召喚

每個人心裡都有一座斷背山,都有一個江湖的夢想,有一個會念白莎士比亞的王子,有一種偏差的性向,有一種武功或異能,有一種拒絕的姿態. 我的自我為什麼能如此的突兀,而如此孤絕直到 這樣的孤絕在現實里展現給我一場 冰暴呢 ?

在冰風暴里,那樣的斷背山變成小男孩手裡的神奇四俠漫畫裡的所謂的異世界, 這個異世界讓你即使在平日怎樣的努力隱身也會畢露 原形. 當伊連娜踏著女兒的自行車當山迪爆破玩具溫迪追看水門報導保羅吸取白蘭地水煙班的視線從華爾街日報移開看著電線桿珍妮擺弄自己的女性魅力,基米解釋分子和幾何迷戀白茫茫一片乾淨世界的時候，他們都多多少少的往來於 他們的異世界.

無論如何,他們的異世界在他們自己的角度看來,都是迷人且無須隱身的。正如影片開始時的才女所解釋 的陀氏說, 人為善並非出於選擇,如果自身要去選擇的話, 則即使選擇為惡 也是 自由意志 的表現.

但這並非是個邏輯問題. 我們其實無力作惡而只能最低限度的與人為善. 尤其是這個世界努力的教我們與人為善的時候, 這就是為什麼連神奇四俠 也要用反物質槍射殺自己的兒子,因為兒子是個人肉原子彈,這是個世界的危險.

因此無論英雄或俗人,都有責任維持這個世界/家庭. 家庭這支反物質槍在於對付當你的異能會對別的成員有潛在危險.

因此無論我自己有多麼怪異,或擁有怎樣的異世界,我必然不願意別人的異能或異世界干擾到我的。反異能槍有一整套: 愛,身體是TEMPLE,你還年少, 江湖險惡,理性,牛仔價值論.

是的,我身上的各種異能讓我更易於否定別人,無論在感恩祈禱時刻薄父親的價值觀或告戒兒子手淫時注意衛生警告鄰居女兒身體不可褻瀆時,其實我自己卻經常在不知不覺間滑到另一個世界裡,我嚴格要求別人的時候，自己卻在放縱和惶惑,我在使用反物質槍的時候，卻忘了自己的內心有著各種怪異的裂痕.

當"我"為複數的時候,自身擁有的異能越強烈越會傷害到身邊的人。冰風暴是一出完整而緊張的戲劇, 我們一邊傷害別人一邊否定自己，一邊報復被傷害的一邊看到報復後的惡果.

所有異能的釋放是在一個冰風暴肆虐的夜晚, 換妻遊戲只是我們日常生活的一個縮影, 大人和小孩在基督教化下對於性的舉措失當,在惡劣的暴烈天氣下如同虛浮的噩夢.珍妮在這個晚上拋棄了越來越囉嗦的本,決絕得有點殘酷尤其是她明知道本的鑰匙是哪一條.她和美男一夜之後卻怎麼也掩不住自己的空虛落寞向 嬰孩似的捲縮在水床上。依林娜終於惡意報復了自己的丈夫本還積極的放縱了依次,她找了珍妮丈夫吉姆.可是她跑到對方家裡的時候,卻發現自己女兒在沉在同樣的放縱中.基米奔跑在冰結的大路和樹林邊，狂呼著,分子被凝固了,這是他夢寐以求的異世界,被冰霜壓彎了的黑色枝木,彷彿為他營造了一個扭曲的世界,他看見甚至電纜都被惡作劇似的扯下來了.電纜在他眼前斷開,他快樂到好像從沒有看過如此漂亮的景像,異世界的召喚從來沒有這樣強烈過.這樣的召喚給了他一個死亡。

到最後我們的心靈停電或被冰雪圍困了, 在孤絕中聽不見彼此的叫喊.冰風暴是關於一個什麼的故事呢, 說的是關於彼此拒絕的故事, 執著於自己的異世界,而對別人所會造成的傷害. 而悲劇就在於我們眼中的異世界明明是好的, 為什麼會傷害什麼的......

答案就是我們的想望必須對象化,否則就會成為虛空的。對象化意味著總要在空間上別人的身上或什麼東西上佔據點什麼,這樣我們不得不被各樣的他 者 所圍繞。 我的 他者. 這時候我們就需要一個契約,一種教化,一種偉大的偽善.

而電影所選擇的時代背景, 正是那種偉大的偽善在解體的時候.

我記得看冰風暴是在七年前,那時侯還在讀書,從明 珠台偶然看到的電影,當時多少被震住了. 現在再看就很難不對自己心儀了這麼久的電影什麼都不說了,尤其是看得很有同感的時候，甚至會有種非常強烈的害怕感覺。

當一種家庭聚餐變成一種儀式, 但家族式的威儀卻不復存在時, 餐桌有時候會變成一種戰場. 比如當父親在頌揚改革開放的時候，母親卻在懷念毛澤東, 哥哥在談及自由平等時,弟弟卻崇尚著尼采和超人.一家四口象各懷異能的仇敵, 無論在婚姻工作世界觀都無法不傷害彼此,甚至在家庭清潔衣服整燙和餐飲口味上也存在爭議時,家庭就不知不覺的滑到另一個世界去了。

當然或者不會有另一場冰風暴的，不會有那麼戲劇化, 但異世界的能量卻在一點一滴的釋放. 一點一滴, 我還能一再的隱身嗎?