《情人》:空虛的愛情

    電影剛開始時，對杜拉斯這個角色並無好感，在輪渡口處，人聲嘈雜，而她卻像一顆另類耀眼的星斜倚在欄杆上，騷弄首姿。富家少爺被她勾引來了，一開口就沒掩飾掉搭訕的動機，而她似乎冷漠，卻早就在心底打起了這筆交易該如何進行。
     雖然她坦率地承認和中國人交往是為了他的錢，但這並不能掩蓋掉她行為上的污點。不可否認，有很多鋪墊和藉口可以讓她這麼做，我的意思是杜拉斯完全可以理直氣壯地說：「我是個妓女，但那絕對是生活所迫。」你看，像她這麼美麗動人的姑娘，卻總是去擠骯髒雜亂的公交車；回到家裡，她應該被親人簇擁著，但她卻忍受著母親的責罵和兄弟的惡習；她楚楚動人，本應吸引著各家富少，所以，當托尼走進了她，即使素不相識，她也可以鑽進他的車，即使疑慮重重，她也可以任憑他在自己純淨的身體上游蕩。
     其實，她就是一個蕩婦，只不過她故作可憐，以博取人們的同情。我不知道這到底算不算一場愛情，一個法國人，一個中國人，兩個遠離家鄉的遊子在越南相遇，彼此其實都是空虛寂寞的。他們在生活中渾渾噩噩，迷失著方向。忽然，他們相遇了，也許是巧合，但說成冥冥註定也未嘗不可。富家少爺的慾望得到了釋放，也找到了心靈的棲息地，失意少女的困惑也解決了，於是她一次次地找他，他們各自得到所需。在一條嘈雜的街道上，一扇並不起眼的門後，一個光線昏暗的房間裡，他們纏綿著。
     當然，各自的動機使得這場愛情不會有好結果。托尼結婚時，少女在遠方注視著，沒有流淚。少女邁上輪船歸國時，托尼在某個角落注視著，沒有阻止。只是後來，少女漂泊在無際的海洋時，又空虛了，因此流淚。幾十年後，少女成了作家，有了精神的棲息地，而托尼依舊空虛，他給她打個電話，說一直愛她，可以想像，他會流下淚水。
     所以這不過是個風流艷史，兩個空虛的人的所謂愛情。但杜拉斯在七十歲寫下這段童年的回憶，必定會加上無數主觀加工的意象，因此它成了藝術品。瑣褻的慾望可以視作對現實社會的深刻反映，簡單的性愛描述成聖潔忠貞的人體藝術，空虛的靈魂昇華成羅曼諦克的愛情。
     《情人》作為一部情色片，並沒太大的藝術性可言，相反，如果讓同樣處於15歲豆蔻年華的少女觀看，也容易造成誤導。
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