人間四季

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    終於看完了侯麥的人間四季，對於這樣的片子總是既愛又怕。在侯麥的電影裡，經典的三角關係總是如影隨形，即便某一時刻你瞥見的只是杯中雲影，甚至都難以確信它曾經存在。片中人物的對白總像是在自我反省，卻往往找不到答案，我所能記憶的大多不是那些鮮活的人物形象，而是被對白概念化了的人物性格。
　　看片的順序：夏天的故事，秋天的故事，春天的故事，冬天的故事。很奇怪自己為什麼沒有按照順序來看，不過做事不一定都需要順序，尤其是像看電影這種隨心所欲之事，「隨緣」應該是不錯的選擇。
　　自己的喜愛程度：夏天的故事，秋天的故事，冬天的故事，春天的故事。有些巧合，卻也不盡然。似乎很多人更推崇秋天的故事，我並非只簡單的喜歡年輕人，而是相比較而言夏天顯得更真實，導演拿捏的分寸極好。還不曾體會中年恰到好處的絕妙，自然有些難以揣測，大概心中也懷著一種對現實的懼怕，感情也就生疏了些。

　　春天的戀情，來無影、去無蹤；
　　夏天的戀情，三心兩意、不知何去何從；
　　秋天的戀情，需要費心照料，才能等到瓜熟蒂落；
　　冬天的戀情，非得地老天荒、苦苦守候。
　　
　　夏天的故事

　　男孩兒賈斯柏在夏日海邊的度假小鎮遇到了自己生命中的紅玫瑰、白玫瑰與熏衣草：夢中情人琳娜是朵白玫瑰，優雅美好，卻是可望不可及；野性的蘇蘭是燦爛熱情的紅玫瑰，絕佳的夏日戀情對象；聰明又善解的瑪歌則是熏衣草，你會喜歡處處都見到她，插在褲袋裡、灑在背包中，不時感受到她柔和的芬芳，但卻絕不會想要把她別在宴會的禮服上。
　　隨著賈斯柏在瑪歌眼中的不斷變化，從開始為情所困的年青人，到有些像個傻瓜，然後逐漸的奸猾起來，又有些調皮可愛，直至最後的得體大方但仍然有點狡猾。賈斯柏似乎總是搞不清楚自己需要什麼，所謂的原則被一次次修正，不斷地答應這個而又在另外的逼迫下同時答應別人，不過他還沒有狡猾到要把同一首歌分別送給兩個女孩的地步。大抵是出於一種對美好愛情的夢幻般的追求，心中總是嚮往更完美的，卻又難以割捨其餘的愛戀。忽然想到了《俄羅斯套娃》，裡面的男主角也總是懷著同樣的心思，在車站聽了女主角即便明知道他有缺點還依然深愛著他，請求他留下的表白，男主角卻沒有動，而是火車動了，雖然他心裡很明白：任何男人聽了這話，都會主動去擁抱她。年青人都在小心翼翼的試探，試探對方也反省自我，大家為了避免處於萬劫不復的尷尬境地，往往擺出一副小心謹慎又有些心不在焉的樣子，感情就是如此微妙，在不經意的一顰一笑中流露，卻又來去無蹤影。
　　
　　熱情最會假裝，而越是隱藏
　　則越是顯露；正如最陰暗的天空
　　預兆最大的暴風雨，熱情的活動
　　就從那徒然警戒著的眼睛中洩漏，
　　不管它把自己打扮成什麼模樣，
　　它依然是一樣的虛偽；
　　冷淡或是嗔怒，甚至於輕蔑或是憎恨，
　　是它常戴的假面具，但戴得還不見得及時。　　　　
                ——唐璜　第一歌　７３
　　
　　侯麥把年青人的小心思拿捏得極好，既有那種年輕氣盛、不怕辜負時光的奔放大膽，又有自詡成年、不能自輕自賤的自尊和思慮。於是我們看到的就是不斷地左搖右擺，像是不太優雅的華爾茲，有點幼稚，卻讓人可以理解和寬容。
　　於是我微笑著看完了夏天，也相信其中包含了部份的自己。
　　
　　秋天的故事

　　故事裡雖然沒有出現明確的社會群體，但從片中的人物我們卻可以想像到截然不同的背景。中年——像是極端的另一個代名詞，這麼說也許有失公平，因為被嚇到的是我，而不是導演，所以就隨我信口胡說好了。
　　如果說年青人的搜索是無所顧忌的，中年人的試探則顯得小心翼翼，患得患失。所以故事裡沒有感情的大起大落，除了Isabelle在酒醉後說：「我當然要所有的男人都愛我，特別是我不愛的人」讓我大大驚訝於這個女人的坦白，其餘就多是些溫溫吞吞的情愫。
　　Magali一心守候著葡萄園，不願參加任何社會交際卻希望命中注定的男子可以從天而降，她是一個心思簡單卻又內心敏感的女人。對於預先知會的「巧遇」尷尬而又不自信，而不知情的邂逅卻可以被她認為是一個不錯的開始。我有些搞不清楚這二者的區別，大概有人會和我一樣，若是事後明了這一切只不過是他人的安排，美好很容易大打折扣。而Magali並不這樣想，即便是好友故意安排的，對她來說卻是一個「自然」的開始。
　　相比Isabelle的酒後狂言，Gérald的觀念轉變更是結結實實的嚇倒我了。忽然間對中年人的愛情觀似有體味：尋找生活的另一半多是為了往後不太寂寞的生活而不是為了愛情。貼近實際的中年人啊，該是可悲還是沾沾自喜呢？忽然就有點木了，影片如此現實，卻也如此嚇人。故事在結尾處終於有了溫馨的轉機，勤奮耕耘，我已經看到了那果實之前的花朵。　　
　　記起一段曾經讀到的對現實生活的評論，現在想想，確是很有道理了。「生活既不是悲劇，也不是喜劇，而是一場傳奇劇。一場沒有加工粉飾過的傳奇劇。要是哪個劇作者膽敢把自己的傳奇劇搬上舞台，一定會受到鬨笑，作者本人也會被公眾譏諷為江湖騙子。一切來的蹊蹺，但又不可避免。每件事情發生時，你都可以清楚地窺見命運之手的捉弄。事情一開始我就做了抗爭，我反對，我詛咒，我堅持要給一個說法。可是天神祇是輕輕地說『在劫難逃』，然後擺出一副目空一切的孤高樣子，遁失在高高的雲層之後。」
　　在劫難逃，呵呵，活著就是「在劫難逃」嗎？一個師弟曾如此記下自己的苦悶心情：「在這個世界上，倘若有真正讓人懼怕的東西，那肯定是自己。自己是世界上最可怕的魔鬼，只有它才永遠的拽住你不放。從某種意義上講，死亡是一種誘惑，倘若死亡意味著新生的話，它是對魔鬼最直接的抹殺。鳳凰涅槃的傳說是誘人的，因為鳳凰能夠用最簡單直接的方法獲得新生。對於我們這些凡身肉體來講，我們又該如何獲得新生呢？倘若有人能夠使我確信，死亡之後，你將會復活，那麼我立刻就會選擇死亡。不是對世界感到厭倦，恰好相反，是對世界充滿了眷戀。」這些話引發了大家的一陣恐慌，我卻清楚地知道他對生活有多麼眷戀。能說出這一番話的人必定是清醒的，對自己還有信心，他需要的不是安慰而僅僅是一種自我的抒發。
　　中年人大概為了珍惜時光已經來不及思考生命的意義，活著，如何活著，對他們來說似乎已經是一種設定好的程序，需要的僅僅是無限靠近，而不講究過程的方式。這樣說有些偏激了，一定會刺激到很多人神經，但是浪漫對於「習慣」總是難以忍受的，所以會雞蛋裡挑骨頭，有些自以為是了。

參考：http://202.38.93.9/intro.php?id=1079