末代皇帝——皇朝覆滅的年代

************這篇影評可能有雷************

也許是因為同樣身為長片，《末代皇帝》常常會讓我想到侯孝賢導演的《悲情城市》。同樣是異常出彩的配樂，《末代皇帝》鏡頭在往事跟現實中穿插，《悲情城市》則在幾個兒子之中迴旋。看《悲情城市》，是大四第二學期的春天，花了大半個晚上的時光，一氣呵成看完。而《末代皇帝》我花了將近半個月的時間看完。三個半鐘頭的影片，在春節熱鬧氣氛的空隙之中，在開會等待的間隙之中，分四次，終於劇終。

最初選擇這部影片，是想看看外國人對中國人的理解，一早抱了挑剔的態度，等著看洋鬼子出的洋相。

只是在影片的進程中，雖然有過份渲染外國教師對溥儀影響的傾向，但更深沉的，是對人性的悲憫。我在導演的鏡頭中看到了溥儀一生的悲哀，那是個全世界最孤獨的孩子，更可怕的，是他絲毫沒有選擇的權利。

溥儀3歲就被迫與生身父母分別送進皇宮，住在世界上最雄偉的宮殿裡享受最崇高的榮耀。可是一顆孩子的心根本無法意識到這一切，萬丈榮耀不如一隻蛐蛐帶來的愉悅。當登基大典上，面對黑壓壓跪下的一片人頭，溥儀卻走向了懷揣蛐蛐的大臣，我們看到未曾被磨滅孩童天性的「帝王」。

高處不勝寒。

手握權柄的人這樣為自己解嘲。而在這個孩子身上，高處成為一種悲涼。當從小哺乳他的嬤嬤被送走，那個在宮牆之間急速奔跑的孩子讓我誠摯的憂傷了；他被告知母親去世，攀上了屋頂，那眺望遠處的神情寫盡了落寞；大婚之期，他為自己選擇了一位皇后，當他帶著滿臉的唇印對婉容說「你一定要跟我出國」，那急切欣喜的模樣更是讓人動容。

年華迭過。

16歲的溥儀，帶著他的兩位妻子，在槍炮口下離開了紫禁城。

於是，當溥儀接受了日本人去滿州做皇帝的邀請後，面對婉容跟大臣的勸解，他憤憤的說：「是中國背叛了我」。而在這句話的背後，有多少僅藏在一個人內心身處的傷痕？

影片的鏡頭始終在溥儀的過往跟看守所中的生活之間流動，而溥儀的大半生，都被死死的鎖住。從從前的宮門到之後日本人的監視，從俄國人的監管到看守所的改造。不管他處於何種地位，這是是個始終生活在旁人密切眼光下的人物。直到影片的最後，年邁的溥儀以遊客的身份進入紫禁城，坐在他曾經端坐過的龍椅上，曾經的輝煌已現頹勢，他找出的那個數十年前吸引他年幼目光的蛐蛐罐，臉上露出坦然的微笑，那一刻，他的內心是否達到別樣的安寧？

影片的末尾，被特赦的溥儀成為一名花匠。在街頭，他看到的是另一番帝王景觀。狂熱的民眾擁舉著領袖的畫像，那一張張青春的臉寫滿了神聖與不可侵犯。紅旗招展之中，彷彿能看到百官朝拜時那一片紅頂子。溥儀的帝國消亡了，但帝制並沒就此結束。

從前管教溥儀的看守所所長被打成了右派，那略顯木然的臉又能構成一部宏大的影片背景。不說政治的動盪造成怎樣的人生。我們誰不是生活在時代洪流下的小人物？任何人都是歷史的犧牲品，「草民」如此，皇帝也不能倖免。

數十年後，蛐蛐居然活生生的從罐子裡蹦了出來；數十年之後，我們又將湮沒在時代的那個角落？