黑色年代黑色戰爭中女孩心中的黑色童話

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這是一部黑色的電影……

最開始，一個聲音講述著地下王國的公主因迷路而喪生人間的童話故事，還有悠揚著悲傷著的搖籃曲展示了一個女孩死亡的畫面，黑色的，濃重的黑色……

Ofelia跟著懷孕的母親來到作為法西斯軍閥的繼父的領地，路上偶然遇見了一隻奇怪的蟲子，這隻蟲子在夜晚的月光里變身精靈，帶著Ofelia來到了城堡旁邊的迷宮，在一個神壇旁邊，Ofelia初次見到了聲稱是她的僕人的潘神，扭曲的身體，醜陋的羊角和羊腿，還有一雙慘白的沒有眼仁的眼睛。潘神告訴Ofelia她是月亮女神和地底國王的女兒，但是為了確定她並未在人間磨損了她公主的特質，她需要完成一些特殊的任務……

於是，電影將現實與魔幻結合，在她的法西斯繼父殘忍的殺死無辜的牧民和所謂的叛黨時，Ofelia帶著潘神給的小小道具在樹根里挑戰噁心的蟾蜍，在地窖里尋找被吃小孩的惡魔看守的寶劍，用曼德拉草給母親治病。現實世界的殘酷和魔幻世界的神秘結合在一起，編織成了一幅色彩絢爛但其實只用了黑色來描繪的扭曲的景緻。

最後，Ofelia帶著剛出生的弟弟來到潘神面前，卻因不肯傷害他而被潘神遺棄，最終死於繼父的子彈。在悠揚著悲傷著的搖籃曲中，Ofelia恢復了公主的身份，回到了屬於她的地下王國，她帶著滿足的微笑離開了人世……

對小婧來說，這已經是很嚴重的恐怖片了，好多鏡頭都不敢看，雖說這是一部「女孩心中黑暗童話」，但是真的太過了，是一部根本不童話的童話。墨西哥導演吉列莫·德·托羅拍過很多類似的魔幻電影，看過他的《刀鋒戰士2》和《地獄男孩》，而《鬼童院》實屬個人承受範圍之外，所以僅僅聽說而已，連劇情簡介都不敢看。

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1、 現實和虛幻：電影中現實世界和虛幻世界的結合很緊密，以Ofelia為載體的遊記中，殘酷血腥的現實逼迫著Ofelia一次又一次的逃往虛幻世界。每次遇到挫折或是讓她痛苦的事情，Ofelia就會不自覺的進入到自己的虛幻世界中。不願意去繼父家的Ofelia在途中結識了奇妙的昆蟲，而戰戰兢兢被人遺忘的Ofelia在自己的世界裡不過是迷路的公主，繼父的貪婪和獨裁直接導致了Ofelia面對樹根地下寄生蟲般的蟾蜍大義凜然的討伐，而地窖里吃小孩的白化人顯然是Ofelia心目中最害怕的東西，她仍然逃離了他，直到最後，她中槍倒地，也不過是回到了她的地下王國的一個儀式。在現實中懦弱、膽小、安靜、不名一文的Ofelia在自己的童話世界裡會變得自信、勇敢、堅強、可以面對一切挑戰。有時，真的不知道該不該相信現實，還是做自己的英雄。

2、 二戰的殘酷：總體來說，這部電影是殘酷的。法西斯軍官用瓶底一下又一下猛砸平民的鼻子、毫不留情的殘殺無辜、對所謂叛黨的拷問和刑罰，甚至最後他被女管家用刀割破嘴角的幾個鏡頭，都太血腥了。很難想像那些加於人身上的殘酷，那些傷害，他怎麼下的了手。或許是我天真，無法忍受那些殘酷、自私、貪婪、邪惡、專橫、視人命如草芥。整部電影很多場景都使用了黑夜或是雨天，給人無比的壓抑。或者，整個二戰的氛圍就是這樣的，壓抑、血腥、黑暗、恐慌。

3、 黑色的魔幻：作為潘神的那隻羊頭人、令人從心底噁心的蟾蜍，還有那個眼睛長在手上的白化人，都給人毛骨悚然的感覺，即使是蟲子變成的精靈，也是一種慘澹的青綠色，長得還很醜。導演似乎很喜歡地窖，潘神守護著的地窖給人陰冷恐怖的感覺，住著蟾蜍的樹根下滿是黃褐色的泥漿和不斷遊走的黑色的圓形甲蟲，而吃小孩的白化人守護的地窖卻在黑色的哥德式建築中放著一張擺滿鮮紅色食物的大桌。不得不說的是，影片中的圖像真的很漂亮，魔幻的感覺很大程度是靠插畫的設計和攝影的把握，而我也承認，它們嚇壞我了。

4、 音樂：貫穿首尾的搖籃曲可謂是影片的靈魂，它出現了三次：第一次是影片開頭，伴著搖籃曲的響起，女孩死亡時的鮮血倒流，為我們帶來講述故事的前提；第二次是影片中間，被趕出母親臥室的Ofelia依偎在女管家的懷中靠一首搖籃曲尋找安慰；最後一次是Ofelia中槍後，女管家用它送她最後一程。而影片中不少地方的音樂也是以這首搖籃曲做藍本的。我想，導演的基調也許是魔幻和政治，但是，他的內心也是希望觀眾能平靜的看待二戰的殘酷，並為死去的人們唱這樣一曲搖籃曲的。

我想我是喜歡那個含糊的結尾的，講到底，導演並未告訴我們魔幻並非現實，能帶著美麗的夢幻死去，應該是可以安息的，而最終電影也肯定了一切美好的品質是有回報的。從另一個角度看，魔幻和政治的題材，有感染力的音樂和奇妙的鏡頭，是會在資本市場上為這部電影帶來豐厚的收益的。