最猛的地下電影？？

在中國傳統電影體制下發展了多年的中國電影，終於在９０年代初期開始了躁動．這些躁動的主要群體就是那些不同於以往的第六代導演和一些地下導演．他們不滿於中國電影的現行製片制度，力求以小成本拍電影，而且不依靠電影製片廠獨立拍攝和運作．這就是所謂的＂獨立製片＂．屬於這種影片範疇的片子，最近猛增，特別是以賈樟柯為代表的的一群人．相繼產生了,,,等等廣受好評的片子.甚至法國說是他們發起了中國電影的新浪潮.但是在10年前,作為第一批參與獨立製片的的導演和影片,章明的無疑是一貼猛藥!可以說它的內涵已經超越了當時大多數觀眾的欣賞水平.顯然不符合國家一貫提倡的"大眾文藝"方針.自己看的時候也是疑問重重.晦澀的地方很多.但是在國外卻得到了無數獎項.正所謂"牆裡開花牆外香".
     和同時期的小武不同,經過一些修改拿到了電影局的公映證,這似乎也標誌著它不屬於地下電影的範疇.但為什麼沒有發行?不是因為被禁,而是聽說根本沒去發行,影片晦澀的地方太多,以致於市場沒能看懂它,所以沒有賣出一個拷貝.標註上"未滿18週歲不宜觀看"的字樣.其實片中也根本沒有什麼過激的鏡頭.海報上的片斷也根本沒有,或是我看的版本已經刪去.
     影片以線索人物作為展開情節的元素.三個線索人物先後出場,出場一個介紹一個,在兩個線索人物信號員麥強和旅社服務員陳青出場後,這時影片已經快要演到一半了,但是影片還是沒有交代他們之間有什麼聯繫.我還以為是分別以短篇的形式表現的,可直到第三個線索人物民警吳剛出場後,影片的情節才將前後聯繫在一起.這時影片的內容才真正的得以表達.很有意思的設計.
     在技術上,導演也許是受戈達爾的影響很大的緣故,多次使用大範圍,超時空的跳接.法國新浪潮導演戈達爾就是這樣.比如平常我們說一個人進門,第一個鏡頭他在外面,接下來他跨進大門,再然後進入門裡.這樣才是正常方式.可是戈達爾不一樣,他是第一個鏡頭人在門外,第二個鏡頭就在屋裡坐下了,這樣觀眾肯定會受不了.但在那個年代不能不佩服他的這種勇氣.這部片子也是,好幾個鏡頭都是這樣.比如小寡婦陳青面無表情地坐在旅社裡，看著街道，鏡頭的移動中，旅客們先是在很熱鬧地玩牌，但當在幾秒鐘後，鏡頭再一次轉回時，旅客們早已經睡得東倒西歪了。然後經理出來,再一個鏡頭,旅客又全都消失的無影無蹤.再例如麥強正抓著魚看,下一個鏡頭就成了大遠景,然後麥強挑著水從左邊入鏡.很匪夷所思.沒想到中國導演也會這樣搞.當然這些技巧的運用才極大地豐富了電影的可觀性，使得電影不至於流俗.而且也沒有造成太大的不舒服.但是中國導演都是如此在技術上猛下工夫而忽略了具體,也是很讓人擔心的事.
     片中對於性的壓抑也是很突出的.麥強因為老實而壓抑自己,經理與陳青因為關係曖昧而又怕被別人說閒話不得不彼此壓抑著.這種性的壓抑表現在片子中就可以理解為是生存的壓抑.幾個人的境況都令人堪憂,而且又在三峽蓄水,將要遷移的大背景下,更顯得人人浮躁不安.
    片中的演員除了修宗迪外都是非職業演員.那個陳青應該也是職業演員.美中不足的就是導演對演員的掌控能力太弱了點.很多演員的表演很生硬.看的出來導演很用心的想要導好戲,可是還是顯得力不從心.特別是剛開始關於麥強的情節,三個非職業演員演的讓我想死.蹩腳的很,很搞笑的說.
   
    另外還有幾個問題看不懂,先在這裡提出來:
1,影片中三次出現從桶里拿魚的場面，魚是否有含義，拿魚的方式與過程是否有含義?一是麥強做飯挑魚，二是陳青做飯挑魚，三是吳剛的同事告訴他所里分了魚，他從同麗拿出條魚看了看。這三處畫面既有同又有異，其中是否有含義?
2,陳青從碼頭接回客人之後，客人登記，一個自稱「流竄犯」的客人走了又回來，還做了一個莫名其妙的手勢，接著又出現了一個道士，看了看店內就走了，他們是怎麼回事?
3,吳剛放掉麥強以後為什麼突然又拉住他給他理髮?難道這就是傳說中的人的"莫名衝動"?又是在模仿戈達爾?暈~~~
4,陳青為什麼一直問兒子"聽見誰在喊媽媽了嗎?"這也讓人搞不懂.
 
    《巫山雲雨》是一部具有藝術才氣的電影，但它的藝術才氣是內斂的、潛藏的.也是一部值得細細品味的影片，也是一部值得認真批評的影片。晦澀的東西太多.無奈本入水平有限.不能盡數.   舉報