隨看隨說：《十二宮》

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毫無疑問，《十二宮》是一部非常出色的影片，來自大衛·芬奇。我喜歡這個拍MTV出身的導演，他的所有片子我都看過。算上《十二宮》，在他以往拍過的六部影片中，有三部闖進了IMDB Top250，這個紀錄非常了不起，其中《搏擊俱樂部》、《火線追緝令》是位列前50的傑作，地位無可撼動，《十二宮》拍在200齣頭的位置，依我看來，《十二宮》放在他所有的影片中，也是中等偏上的位置，鐵定第三、

大衛·芬奇的片子，無論講的是什麼樣的故事，無不展現了一個灰暗陰鬱的世界，這個調子從他的處女作《異型3》開始一直延續到現在，從沒變過。《十二宮》這部片子的基調也是陰冷灰色的，而且這種壓抑的氣氛來得非常冷靜，冷靜得讓人發慌。在這點上，它特別像《顫慄空間》。大衛·芬奇製造驚悚氣氛的能力依然是飛簷走壁的好，甚至好過他以往的所有作品。正是因為超凡的渲染氣氛和把握節奏的能力，讓這部在一般導演手裡可能會淪為溫吞吞的肥皂劇，變得異常的激動人心——要知道，他是在講一個關於破案的故事，而這個案子卻未曾破解，這個題材本身是多麼的枯燥啊。

在《十二宮》里，我們可以看到大衛·芬奇的幾點變化，讓人覺得眼前一亮，這或許也是他求變的地方：1.他從來沒有像《十二宮》這樣樸實、乾淨地講過一個故事，一部絕對意義上的劇情片。沒有《火線追緝令》的宗教哲學，沒有《搏擊俱樂部》的邪門分裂，沒有絲毫耍酷的鏡頭和戲份，只是用一個時間軸平鋪直敘地講故事，儘量貼近歷史真實，竟然發現他可以講得這麼好。2.他的影片從來沒有像《十二宮》這樣平靜的結尾。我一直指望著他再次創造一個牛逼至極的歐·亨利小說式的結尾，就像是《心理遊戲》那樣，但卻發現他竟會冷靜地收尾，依然是案情的懸而未決，依然是再一次希望的破碎，只是水到渠成的作結，如此優雅，如此理性。如果硬要說《十二宮》有什麼硬傷的話，我覺得劇情有點拖沓。

這部片子讓我想起另外兩部同樣是講述破案未果的影片，一部是奧利弗·斯通的《刺殺甘迺迪》，一部是奉俊昊的《殺人回憶》。我覺得《十二宮》是介於這兩部片子之間的一部作品。它對真實性、故事性和法理性的關注和《刺》非常想像，但大衛·芬奇之於政治、邏輯的敏感程度實在趕不上奧利弗·斯通。他儘管也在講故事，但你從他依然麻利迅速的剪輯中可以看出，他更關注的是把故事儘量充實，不停地往前推進，而不是慢條斯理的在邏輯上做到無懈可擊。或許，大衛·芬奇從沒想過通過影片的政治意義。

他是在關切案情的進展，但似乎更關切的還是與之相關的人的命運，或者是報導此事的記者，或者是負責此案的警探，或者是自行調查案情的漫畫家以及他的家庭，或者是形跡可疑的嫌疑犯，或者是其他人。在這點上，《十二宮》又非常像《殺人回憶》，有種意在言外的韻味。但我堅持認為，在這點上，《十二宮》實在不及《殺人回憶》，它的確極為出色地講了一個故事，但還沒達到把個體命運的悲劇與動盪不安的時局、社會背景完整結合，熔於一爐，繼而勾起群體回憶的高度。大衛·芬奇還沒有那份人文關懷。

換句話說，《十二宮》是部優秀的影片，我甚至毫不吝嗇地在「優秀」之前加上「非常」二字，但它難以成為經典；大衛·芬奇是個非常牛逼的導演，非常有觀眾緣，我甚至極為樂意地在兩個「非常」之前各加上一個「非常」，但他還沒有達到巨匠、大師的境界，甚至也沒有流露出那種氣象。儘管，他似乎離那一天已經不遠了。

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