《十二宮》：來看我

早先第60屆坎城電影節，進了電影院的wenxi死命認為，選片委員會把《十二宮》和《死亡證據》此般美帝片子，放進競賽單元是莫大侮辱。

現在，看到《十二宮》了。

當初《殺人回憶》剛現身中國引起騷動之際，擬的封號是什麼「韓國版火線追緝令」，看過後人們驚覺並非那樣的。現在《十二宮》出來，先前看過資料，知道是個沒兇手的結尾，人們又發覺《殺人回憶》縱然不是完美無暇，但高度實在無以趕及。

如果比較著《殺人回憶》的雨夜和《十二宮》的暗幕，在氣氛的嚴肅感和時代的凝重感上，前者依然要優勝而出，更何況於流暢緊湊的劇情、耐人尋味的結局，相反，《十二宮》為諸多線索拖累，偵查毫無突破，繁雜程序阻礙，多方磨合無果，成了影片中警方留以的集體印象。於是，一個局外人自我犧牲般接過了使命，最後在幾段說明性文字中結束。

憑心而論，《十二宮》絕非爛片，甚至可說是好片，但在更好的片子面前，它只有退居「評價還行」的位置。有人可能依然不信，難道每部驚悚片一定要有大時代背景和社會時局？是的，我認識是這樣的。東方缺少西方宗教的贖罪教義，但是強權高壓，政治獨裁卻遍尋皆是，《殺人回憶》充分利用了這一點達到了另一種結局。

回到《十二宮》上，大衛·芬奇交出的試卷並無法打以高分，絕非只是和《殺人回憶》的撞車，而在於他之前以前達到過的空前高峰，《十二宮》更像一次激流回落。

那人們該埋怨什麼呢，《十二宮》時間甚長，但一路看完倒不是難事。字幕說明、地點切換的反覆出現，打亂觀者的縝密思路，變成在時間編排下為了推理而推理的過程。大衛·芬奇注事實闡述的基礎上，沒有絞盡腦汁的鬥智鬥勇，只有幾個人倉惶四顧的疲於奔命，例如在報社與警局之間的互動，探員在案子無頭可查的情況下意志消磨，又不甘如此。唯一稱得上有恐怖氣息的是漫畫家走入地下室的驚恐萬分，那更像陷入狂熱推理的自我陰影，他的心成為孤獨的獵手，尋找著野獸的蛛絲馬跡。

在很多證據哪怕是倖存者指認朝向一個人的時候，恰恰是關鍵的物證否決掉了所有的推論。即便如此，這也不比《殺人回憶》最後大洋彼岸送來的DNA檢測結果來得震驚，此外還有兩個警員的反應衝擊來得強烈，那之中還包括一個性格互換的過程。

普普通通，投過窗戶目擊案情發生的小孩子說道。這句有意無意出現在《十二宮》中的對白，至少引起了本人的巨大興趣，普普通通的殺人犯，就跟《殺人回憶》的結尾一樣。殺人者最可怕的不在於他面目多兇悍可憎，而在於普普通通，毫無特徵，隱於常人之中。所謂的人不可貌相，這點在《殺人回憶》又有著細節設置。

再這樣下去，這篇會變成《殺人回憶》的讚美詩，那《十二宮》缺憾在哪裡，都是一個舊時代的回憶，都是一出打著真事改編的電影，只是美國缺少這一類氛圍，照理整個世界的60年代到70年代都是個很好的契機，但一味去適應該路線反倒容易產生負面效果。十二宮殺手為什麼殺人？只是個精神病患者還是個高智商罪犯，多數人都不知道，警方都不知道。

再懸而未決的案件又有多少，難道其他就都是智商低下的暴徒了？想來也不是如此。這就是社會的悲劇，確鑿指向因十二宮殺手所殺的僅有5個人，而在幾年間。

《殺人回憶》把連環殺人命案拋給過錯的當局是合理的，一件本可以輕易解決的案件拖得不了了之。而《十二宮》，僅僅告訴我們，曾經有過那樣一件事，愛看電影的十二宮殺人估計在幾個月前，美國某處電影院的黑暗中偷樂，說著：「來看我吧」。也可能，他早就死了。