我為什麼不喜歡拼盤電影

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什麼是拼盤電影，就是幾個導演各自拍一部短片，湊到一起，或者叫集錦電影。這幾天集中看了幾部拼盤電影，補看了一直沒有看完的《十分鐘年華老去：大提琴篇》，又看了06年坎城的《巴黎，我愛你》，今年的《每個人都有屬於他自己的電影》，但說句良心話，我一點不喜歡拼盤電影，而且這種趨勢是越來越不喜歡。

除了這三部之外，我知道的拼盤電影還包括《六個導演眼中的巴黎》、《四個房間》、《九一一事件簿》、《性愛禁區》以及三個導演拍的《愛神》等等，人數再少下去的話，就稱不上是拼盤了。在這些拼盤電影中，我認為成就最高的無疑是02年坎城的《十分鐘年老去》，陣容是超豪華的，15個當世名導，10分鐘的長度，寬限的體裁，其中的三部我非常欣賞，分別是伊利·曼佐的《一瞬間》勾畫了一種回憶的情緒；沃克·施隆多夫的《啟迪》敘述了一種哲學的深刻；維姆·文德斯的《距離托那12英里》渲染了一種眩暈的感覺。

到了4年後的《巴黎，我愛你》這裡，時間從10分鐘壓縮到5分鐘，18個導演。說實話，我只看到了五光十色的愛與浪漫，而且這種感覺來得還比較表面。只是覺得有幾個短片挺討巧的，諸如5區塞納河畔不同種族之間的愛戀；7區艾菲爾鐵塔下的滑稽幽默；12區巴士底廣場，偷情丈夫因為妻子身患絕症後的回心轉意。其他的，恕我記憶不好，已經忘了大半。而今年的《每個人都有他自己的電影》，好嗎，35個導演，3分鐘的時間，看的時候簡直像走馬燈一樣。看完了立馬就忘了，腦子裡頂多只剩下幾個場景。3分鐘，在慢節奏導演的手裡，就是幾個空鏡頭，幾個情緒營造的時間，哪還來得及什麼故事。

再來說我為什麼不喜歡拼盤電影，我想用文學藝術裡的東西來做類比。每個藝術門類都有它自己最成熟，最能代表這門藝術的發展水平的形式。放在文學裡，就是小說；放在電影裡，就是長片。同樣都是長片，你可以像科恩兄弟的《冰血暴》那麼短，也可以像英格瑪·伯格曼的《芬尼與亞歷山大》那麼長，但這都不妨礙其作品的優秀程度，就像是在小說裡面，海明威的《老人與海》之於羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》。

但總得有個限度。時間的，或者是篇幅的。再短了，就不成樣子了。比如，10萬字可以寫成一部小說，這肯定沒問題，就像是90分鐘的電影；2萬字，可以湊合成一篇說得過去的小說，就像是10分鐘的電影；2000字也可以勉勉強強擠個超短篇什麼的，但顯然難以成為什麼名作了，因為這基本上就是小散文的篇幅，就像是5分鐘的電影；200字呢，差不多是一首現代詩的長度，就像是3分鐘的電影。

能把小說寫得極好的，散文、雜文什麼的肯定也不至於太差，但你能記住列夫·托爾斯泰有哪篇散文寫得超讚嗎？我看夠嗆。他寫詩也肯定寫不到泰戈爾那個水平。同樣的，一幫劇情長片出身大導演導的短片子，雖不至於太爛，也顯然不會優秀到哪兒去，尤其還是命題作文的時候。10分鐘，多少還能有點兒味道；再短，5分鐘，3分鐘，就只剩下看個樂子了。

看《每個人都有他自己的電影》這類片子，就像你在看一本當代著名小說家的散文集，是挺豐富的，但真正能吸引你的，只是繞著光環的作者目錄，其他的，都是些二流的玩意兒。親近某位電影大師的最好的途徑，就是去看他的傑作，認真的，幾遍幾遍的看，沒別的。

PS：我發現搜索漂亮的電影海報是件特別耗時間的事情，哪位達人給推薦個這方面的網站啊，小可在此謝過。此外，如我所料，今天發現幾個賣碟的攤上出現了很多楊德昌的片子，威美的簡5，除了那兩部傑作之外，還有《麻將》、《恐怖份子》、《獨立時代》以及和柯一正合拍的《光陰的故事》，西南村的黑哥鼓動了半天，但我就不買。別看他死了，但我就是對他的片子不感冒。

再此外，你還想了解拼盤電影的話，推薦你看看網易娛樂上的這篇文章：《電影的拼盤套餐：集錦片綜述》。

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