偷吻及偷換概念

這部電影是在昏昏欲睡的中午看的，看完之後我仍是一副昏昏欲睡的模樣。

我經常在昏昏欲睡時看電影，並把看完之後（或者未看完）的狀態作為自己評價一部電影的標準。記得一個月之前我看《皇家賭場》，看到班德追非洲特工那一幕，追著追著我就睡著了，醒來之後他已經和一個美女到了威尼斯。而在另外一天我看《黑色追緝令》，看完後我立馬抓緊時機復習萬惡的《高頻電子線路》（高頻能過真要感謝昆汀～）。

扯遠了，總之，按照我的標準《偷吻》是一部從昏昏欲睡到昏昏欲睡的電影。

特呂弗說過：像《偷吻》這種類型的電影，角色優先於背景、舞台和主題；角色比組織形式重要得多，比電影中其他因素都重要，因此所有的東西都視演員而定，比以往任何時候，我更強烈地感覺到一個聰明的演員的重要作用，這種重要性在由演員刻畫人物時更加明顯。

於是有了讓-皮埃爾•里奧主演的安托萬這個有趣的人物（很多導演拍的電影角色是幾乎與演員無關的，特呂佛肯定是個例外，於是不得不說出里奧），他在生活中隨遇而安又不卑不亢，換言之他的保健因素要求很低（保健因素和激勵因素，很喜歡赫茲伯格的雙因素理論）。這部影片通過一系列不太平常的生活瑣事描述著他很年輕時的一段平常的成長經歷，影片中安托萬前後兩次召妓可見一斑，從第一次的束手束腳到後來的輕車熟路，確是成長。

關於愛情，特呂弗的解釋是：愛情是世俗的。即便是在巴黎。安托萬在遇到《幽谷百合》式的愛情時是落荒而逃，而克里斯汀面對永久、無限的「愛的告白」時說的是「真是個徹頭徹尾的怪人」。

吉恩•雷諾瓦說「現實往往是充滿魔力的」，於是特呂弗通過生活細節描述了這部作品，於是Lomo越來越流行。。。