隨看隨說：《死囚之舞》

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起先，很多人都是衝著演員去的，哈莉·貝瑞；後來，他們更喜歡這部影片，《死囚之舞》。在我看完這部片子之後，我最想說的就是這句話。與哈莉·貝瑞憑藉此片獲得2002年奧斯卡影后的榮譽相比，我更願記住的是，這是一部可以深入靈魂的電影，這是馬克·福斯特這位年輕導演的成名作。

這部片子的故事線索起初有兩條。一條是看守長、他的兒子和他的老爸。這是個種族歧視嚴重的保守家庭，壓抑和冷漠是這個家庭的關鍵詞。兒子子承父業，也作了死囚牢的看守，但在他第一次執勤的時候，卻因為不堪忍受瀕死的痛楚而發生嘔吐，事後遭受了父親的責罵，自盡身亡，此後看守長也因苦悶而辭職。那次執勤，他們處死了一個黑人畫家。另一條就是這個黑人畫家的家庭，他的妻子以及他們的胖兒子。這位黑人妻子長期過著貧窮、鬱積的生活，不堪重負。後來，兒子又因車禍意外身亡，傷心欲絕。但在那次雨中車禍中，這娘倆搭乘了看守長的車子，受到了他的救助。於是，兩條線索合成一條，兩個寂寞的人，最終也走到了一起。

說實話，這部片子的戲劇衝突其實一點都不少，但馬克·福斯特導演卻並沒有把更多的關切放在這上面，而是放在此前與此後幾位當事人的心理起伏上。比如，處死黑人畫家的那一幕，他著重在刻畫死囚在臨死前的恐懼和掙扎，兩位看守感同身受般的痛苦與堅忍，著重在黑人妻子在丈夫臨死之夜的坐立不安，苦痛糾纏，著重在黑人兒子通過暴飲暴食來緩解幼小心靈所承受著的難過與壓抑。而在情節的伸張方面，馬克·福斯特則顯現出年輕導演少有的克制與沉著，始終悶著，悶著，幽遠的配樂、凝重的鏡頭、哀傷的面孔、空寂的心靈，直到做足了所有的情緒渲染，直到那份焦灼的痛苦已經直入你的靈魂深處，才通過一場性愛高潮來排解，來宣洩這所有的壓抑，撕心裂肺。但很快又平靜下來，再把兩顆心分開，讓種族主義者、看守長的父親介入，讓黑人妻子再次受傷，讓看守長再次失落，繼而，再通過黑人畫家臨死前留下的看守長和其兒子的肖像畫，讓黑人妻子深深觸痛，讓兩顆寂寥的心重歸一處。那個在星空之下，在臺階之上，吃著雪糕，手牽著手的鏡頭，簡直美得像夢境一樣，靜謐得，如同心靈深處一樣。

這就是《死囚之舞》，一部沉靜到沉悶的文藝片，而又優雅得美輪美奐，細緻地、細密地觸摸著你的靈魂。它需要你靜靜的凝視，那種狀態，正像是你孤伶伶、空落落地守望著自己的心靈。它又像是一杯濃濃的熱咖啡，苦香苦香的，得需你慢慢的品，品出生活的幾分滋味。

此外，我特別看好馬克·福斯特這位新銳導演，他導過的片子，包括這部在內，我看過三部。《死囚之舞》是一種流淌著的哀傷；《尋找夢幻島》是一種輕靈著的溫情，《生死停留》則是一種光影動盪著的虛幻。他的每部片子都有一種不同的基調。但我感覺他最厲害的地方，還是抓人物的內心，尤其是那種無處著落的空寂，那種無法靠岸的苦楚。這點很厲害。因為這種情緒本身就是飄忽不定、難以捕捉的，但馬克·福斯特可以把這種情緒通過鏡頭惟妙惟肖地傳達給你，讓你感同身受。這點的確很厲害。所以，我很看好他導演的《追風箏的人》。而且，這個導演的實力還在積蓄，在《死囚之舞》里，我發現他擁有那種氣定神閒般的情緒駕馭能力，有大師氣象；在《尋找夢幻島》里，我發現他可以把劇情、場面調度得很好，而且幽默；在《生死停留》里，我發現他還可以製造眩暈、製造幻覺，並且刻畫了夢境般的深刻。所以，我以為，馬克·福斯特導演的戲路絲毫不窄，而且還很長。所以，我也很期待他導演的007系列。

關於哈莉·貝瑞。不錯，那年她正是憑藉此片成為了歷史上首位黑人奧斯卡影后，但這部影片的前半段，她的戲份其實少得可憐，差不多屬於比利·鮑勃·桑頓的獨角戲。直到後40分鐘，突然爆發，簡直是驚艷！驚爆！完美！讓我覺得她的這個影后實在不是浪得虛名的。此外，你可能會比較關心的是，哈莉·貝瑞在這部戲中到底露到了什麼程度？我直白地告訴你，全裸了，而且非常激情。但那段床戲並不怎麼好看，它所呈現出的美艷程度遠遠抵不過，它所瀰漫給你的苦。就是這樣。

PS：我終於到了按導演看片，迷死D9的境界了。品味一位導演的從影歷程，把玩一部影片背後的故事，已經成了我看完一部影片後，最為樂此不疲的事情。我打算在部落格的電影分欄里再細化出一個關於導演的系列，小眾導演或者大眾導演，現在最想做的兩個是：特里·吉列姆（小眾導演）和雷德利·斯科特（大眾導演），各還差幾部片子。

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