無腳的鳥

  虛幻現實 現實虛幻 錯亂，

    沒有安全感的，封閉、狹窄---

   拒絕和自我保護的，沒有陽光---

   自我隱藏的

  
  王家衛的電影的鏡頭大多是這樣的，我喜歡他的風格，很多時候是鏡頭下的一種氣氛，華麗質感，墮落卻又張揚。永遠有種不確定的感覺，如導演本身一樣，不用劇本，只跟著感覺走，你可能演了3年，片子出來的時候不過你的兩三個鏡頭，就像日本的木村在《2046》，這就是王家衛，永遠的雷鵬墨鏡下你不知道下一部將要幹什麼，甚至你演了好多年你自己都不知道在演什麼，難怪梁朝偉都快被逼瘋了。

   人有時候是一種堅持，想說的就是那麼兩句話，法國導演呂克-貝松也說一生不過拍十部片子。

   其實生活本來如此，你計劃的很多是不能實現的，你想像的很多是有距離的。帶著一個內心獨立思考的視角，在旅途中發掘，有趣的在於你不知道將要發生什麼何不發生什麼。我喜歡這樣的感覺。是你與生活再次的化學反應。

    杜可風說：「這是與生活做愛！」（Having Sex With Life）

    王家衛跟平杜可風老夫老妻。家衛的電影基本掌鏡的都是他。但是在拍一部影片的時候，大多都各幹各的，但是卻又配合得天衣無縫，　

 "我靠下意識工作，又靠周圍空間各種氛圍。我不知王家衛又靠的是什麼……雖然有時我很懷疑那根本就是我……除了家衛，無人能領悟，一大堆散鏡和空鏡中的合成密碼。我們就是這樣靈犀相通！杜可風在一次採訪中對記者說。

    他們可以在一個星期內有5天聊個通宵仍然覺得意猶未盡。他們三人就像那隻沒腳的鳥，在世界各地飛，各忙各的，拍電影的時候就再聚合，拍完又各奔東西。老杜也說：「我們就像Rolling Stone（滾石樂隊），平常大家各自去Solo（單飛），但每年總有一兩次開演唱會，會再聚在一起。"

    人們普遍的需要一種掌握感，但大多時候是不可能的，也沒有任何意義。而可能發生的卻是你想不到的，這種東西才是最自然和最震撼的，正如破殼剛出的小雞，那破殼的瞬間是多麼的偉大 震撼 驚奇，生命就在這個過程中誕生！

    "我不是去尋找，也不是去捕捉，只是不斷亂拍，讓被拍攝者最真實本色一面呈現出來。"

  杜可風相信，意外產生出來的東西才是最有震撼力的。
拍攝電影也如此。

   拍《春光乍泄》第一天開鏡時，杜可風並不真明白要什麼，只是在外景地門口及屋頂拍了些空鏡--梁朝偉和張國榮這對同性戀者，就是在這兒開始相愛的--不找靈感，只有意念。這些空鏡毛片放出來，只看到空的橋、空的天、空的一切，形神盡失。但王家衛卻異常有興趣地去揣摩這片空間的"性格"，還十分高興地說："光用它，就夠跳一個有關這城市的拉丁舞了！"

    在生活中經歷，在經歷中感知，在感知中體悟生命。

    我願意這樣說。
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