這麼多年，你有沒有想到過我？

這麼多年，你有沒有想到過我？這還是近似《呼喊》片中紅衣女的台詞，似乎責怪主人公將她遺忘。但那是個很駭人的記憶，簡直就不應該被放在心上。

Spoiler Alert! (以下內容劇情洩漏，可能影響觀看。打5星是需要勇氣的，似乎真有點像黑澤清作品的傳教士了... )

呼喊

續篇要說的第一點是《吶喊》那張畫，由呼喊到吶喊，並非詞義延伸，而是看過片中紅衣女張口呼喊，或者結尾的末世洪荒，都不只一次想到那張名畫。對比最後畫面，它們都是無聲的，卻是超強力度的穿透。影片裡沒有變形的天空，卻是虛化的背景。那關鍵詞是什麼？是孤獨。被遺忘丟棄的在世孤獨。

第一個罪犯被拋棄（婚約被解除），第二個罪犯被無視（逃避父親責任），第三個罪犯被冷落（對方只為自己），他們都覺得「孤獨」——此處的孤獨並不是指個體孤獨，而是在世的孤單。他們想著一了百了，鋌而走險。影片設置為他們在輪渡上遠望得一眼的紅衣女子，她的絕望才是關鍵誘因。

同樣的，吉岡所面對的紅衣女，也有經過三次的對象指代轉換，一開始吉岡認為是自己不認識（就如同案件無法入手，自我懷疑一般）。再是轉移到死者身上，之後記起15年前的遠望，最後才真正落在女友身上。

但事實上，誰都沒有在第三方存在的條件下看得見紅衣女。所以，她在客觀上是不存在的。正如吉岡和女友在一起時，也從未見著第三方人物的存在。紅衣女其實就是一件紅色衣物的外殼（可以參見第一次幻覺，撥開簾罩，發覺是件紅衣），她可以尋找到某個人心中的陰影，引發愧疚乃至於不安。


遺棄


《呼喊》的大主題是遺棄，被遺忘的記憶，被遺棄的建築。如同她所不願搬離的精神病院，倔強地矗立在水邊，卻在地圖標記上完全消失。假設，她背後是所有老舊建築群，所有過去的豐富包含，那麼陷入孤獨的原因則正是，為千千萬萬的人所遺忘。鬼魂相見，人格分裂，不只是在摩天高樓，沒落陰暗的樓群角落，連結網路的發亮螢幕，在黑澤清作品中，都隱藏著無處不在的孤獨。

隱去吉岡的線索，紅衣女的故事無疑最是值得解讀，為孤獨所吞噬，只剩冰冷入骨的呼喊。她限於孤獨中，最終自我崩潰（當然她本身就是精神病患者），慘死在破敗的建築中。所有她遠望得見的人們，如同他們瞥見得的紅衣身影，成為多年以來的潛伏噩夢，並順利爆發。引發的原理如此簡單，就和《X聖治》中，分不清到底是誰做的，將其他人格全部釋放，而罪犯滿足地死去。《呼喊》裡的紅衣女就如同吉岡重歸故地後，真正踏入到達那處窗台之時，她也滿意地消失。


疑問

但事情並沒有這麼簡單，那吉岡和女友之間到底是維持什麼樣的關係呢，誰也解釋不清楚。有人說只是他冷落了女友，但在閃回中，那似乎成為他殺害妻子的有力證據。動機何在，害怕失去？或者說無動機，乃至是虛幻的想像。

在最後，吉岡抱著的軀體終於成為透明的空氣，紅衣女子也在經歷幾次身份變化後，成為他女友。由此可見，他所一直逃避的，正是此事。《呼喊》在結尾完全打破著不同空間發生的兩件事情，一處在吉岡自己家裡，一處在破敗建築中。相同的是，都有兩句骸骨。他所不願意面對的，或者說接近完全遺忘的，其實竟然是女友之死。

那是怎麼死的，溺一臉盆水而死？為什麼要恨他？為什麼不恨他？而搭檔又奔至家中，最後的畫面，可理解為觀眾的幻覺，因為他已經發現了吉岡的秘密。這點與女友之死並列為最大難題，或者也是《呼喊》全盤命門之所在。纏來繞去的解釋有些頭疼，然而，不帶晦澀就不是黑澤清，你以為它真是一部用來嚇唬小姑娘的恐怖片嗎？太簡單了，簡單得有些戲弄成真。


演員

《呼喊》中這幫日本演員越來越容易辨認，役所廣司大叔就不提了。如果說宮崎葵並沒有完全成為青山真治的御用話（偶爾接點純愛的東西），那役所廣司就真的是死守黑澤清，結下深厚的革命友情。

兩個演員來自《硫磺島來信》，儘管戲份不算多，伊原剛志，就是吉岡的搭檔。不過我第一眼並沒能認出他，只是覺得眼熟無比，後一問Rai，他說「硫磺島」，這才想起是那位「美男子」西竹一中佐。另外一位是加瀨亮，講到這裡就氣，周防正行的法庭片居然都沒人翻譯，難道還要等人從D碟里摳挖？回到《呼喊》中，他那駕船角色後來去哪了呢，似乎吉岡進去破敗建築後，幻覺和現實就被完全打破，他的存在也不重要了。

一個大配角是小田切讓，兩段加起來不超過10分鐘。順便預告下，在青山真治《悲傷假期》中他將和淺野忠信再次上演對手戲，上一次要算到《光明的未來》。

黑澤清所能掌握的演員資源真是不錯，女鬼是葉月裡緒奈（菜），原因是她有張公仔臉（……）。不過黑澤清也解釋過，他作品中的鬼魂都是通人性的，並不一樣要使盡手段來嚇唬觀眾，那樣反而不通情理。

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