解構與重組——戈達爾的遊戲

記得從一次昆汀的訪談中聽到這樣一句話：「梅爾維爾和萊昂內可能是有史以來最偉大的重構大師。」說這句話的時候，昆汀應該不會忘掉戈達爾1964年的作品《法外之徒》，也是他從中受益匪淺的電影。

戈達爾對電影的了解自然毋庸置疑，只是如他一般學識淵博、博覽眾片的人要嘛成了有名的影評家，要嘛成了自成一派的導演，而戈達爾似乎一直以打破常規為榮，而甚少創立一種更易於大眾接受的風格。《法外之徒》應該算是個例外，戈達爾借黑幫片的外衣，好不容易講了一個簡單而精彩的故事。說它簡單，是因為影片只有3個主要人物，Odile，Franz和Arthur，故事發生的主要場所只有3個：教師、咖啡館、Odile居住的別墅，而故事的情節發展，也是傳統的3段式：起意——策劃——搶劫。一切都是這樣簡潔明了，然而在三人之間卻出現了許多妙趣橫生的景像，加上戈達爾如華爾茲一般的場面調度，簡約中自有種輕鬆的美感。說它精彩，是因為即便在劇情暫緩之時，戈達爾也不忘用文字遊戲、電影指涉和各種試驗拍攝手法來插科打諢，在考驗觀眾知識面的同時也幽了自己一默。就這樣，90分鐘絕無冷場，成為戈達爾最易理解的作品，同時又不失自己的獨特風格。

影片另外一點給人啟迪之處，就是展示了一種全新的拍電影方式。有人說拍電影像調酒，而我覺得戈達爾拍《法外之徒》就像烹菜。美國黑色電影與黑色追緝令的刺激大餐，灑上法國文藝腔十足的甜蜜佐料，配著Michel Legrand醇美的華爾茲，還有戈達爾自己撰寫的詩意旁白，這些看似毫不相干，幾成俗套的陳詞濫調，在戈達爾的調製下活力煥發，更融合成了一種全新又可口的口味，試問哪個痴迷電影的人會抗拒它的誘惑？30年後橫空出世的《黑色追緝令》，其實亦是這番道理，所以昆汀除了那段兔兔舞之外，還從戈達爾那裡偷師了許多。

總之，《法外之徒》讓我看到了戈達爾的另一面。只要他願意，他也可以像其他導演一樣如玩遊戲一般講好一個故事，然而那並不是他的興趣所在。有時他也許玩火自焚，但那絕不是因為他玩不轉火柴棒。   舉報