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鬼魅--A Tale Of Two Sisters

蔷花,红莲/鬼魅/姊魅情深

7.1 / 68,531人    Korea:115分鐘

導演: 金知雲
編劇: 金知雲
演員: 林秀晶 文瑾瑩 廉晶雅
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小5|貓餅乾

2007-09-09 06:32:55

又悽美又悽厲~


 
  慕名看的片子,終於沒有失望而歸。
  覺得真正能體現才華的,不是黃金砸出來、也不是後期動畫PS出來的,中低成本、叫好又叫座,才真正讓人折服--只是,標準好像高了點?
  然而《薔花.紅蓮》顯然是一部低成本的好片,四個主角,兩、三個次要演員(舅舅、舅媽,加上生母),醫生和護士則是兩個一晃而過的群眾演員。繼母是模板似的韓國人造美女,值錢的是林秀晶和文根英。場景?醫院,夜公路,然後主要都集中在那棟別墅的裡裡外外。
  其實分析和碼字都並非我的強項――累啊,但因為它太美我太愛,才有了這份堅持。
 
一.薔花的人格解體分析
1.迫害者--由「新歡」幻化出的「繼母」
  同白雪公主的後母一樣,這是個濃艷得近乎妖嬈的女人,高挑玲瓏,穿光面綢緞,雍容的絨毛拖鞋。她的惡毒不動聲色,卻又彷彿一個市井潑婦般用高分貝掩飾自己的卑賤和淺薄。
  這是一個關鍵性的人物,看完第二遍、再加上各路英雄的高見,我才勉強能就其虛實做一個猜測(好惡毒的導演啊):
  實――薔花回憶裡跟父親一起回來的那個白衣女子=照片裡站在父親旁邊穿護士服的女人=薔花的病情無法抑制時父親請來的幫手=最後一幕在櫥櫃旁被嚇破膽的女人。也就是說,真正的「第三者」是在後半部才出現。
  按常理分析,這個女人不至於到了後母的地位,因為父親領她回家時,薔花紅蓮的生母還在(看情形象是患病或者遭冷落了);另外,我曾一度懷疑這個女人是被母女三人生生猜疑,以致於母親為之嫉妒自殺、女兒為之把其臆想為一個萬惡集一身的人,但後來發現這個懷疑過於幼稚,不是情人,怎會如此親密地購物回家聚餐,又怎會對薔花紅蓮態度如此強硬?所以,把這個「繼母」原型放在父親的「新歡」位置上比較恰當,她最初可能是醫生父親的同事,後來可能是擔任家庭保健醫生(見照片),與父親感情漸深,可能因為家庭變故,在薔花回家修養期間(母親和妹妹的悲劇發生後,她可能就已經罹患了精神病)這個女人並未回別墅――在妻子尚在時娶妻不合法律,在家庭悲劇後馬上續絃更是天理不容啊~(還是感覺彆扭)
  虛――從進屋開始時的蜜里藏刀,到真正的「新歡」推門而入時被淚水暈化了眼影的瘋狂,這期間所有「繼母」的形象都是薔花的第二人格。那套被自己整理過了的睡衣是一個開始,同時來例假是一個發展,到那只因為是「想像繼母的寵物」而被擰斷脖子的小鳥,就到了劇情高漲時;關紅蓮進櫥櫃那一幕裡,父親告訴薔花「紅蓮已經死了」,這是該劇里導演故意設置的一個喘息處,玄疑里小小的一個暫停里,聰明的觀眾應該能初見端倪了。
  最高潮最經典的一幕當然是麻袋在地板上拖出血路那幕,「繼母」殺死「妹妹」,再拖到廚房用棍棒鞭打,然後用石膏像來殺害自己,最後瘋狂的「繼母」手中又由父親放下了兩片白色藥片――這彷彿是一個令人髮指的謀殺案對嗎?實際上,父親看到的是,麻袋裡被薔花捆綁鞭打的玩偶,破碎的石膏像和昏厥在地板上的薔花。所以,鏡頭轉到神秘訪客的真實面目上時,「卡塔」一聲,導演摁下了現實與虛幻的切換鍵……

2.拯救者――「薔花」
  這個當然是薔花的第一人格,也是與自身人格特質最接近的了,同樣的勇敢和倔強,不同點在於,前者是超我,後者是本我:「拯救者」總在「紅蓮」受欺負的第一時間趕來,儼然無私慈愛的小母親,而事實上(見後半部的回憶片斷),從薔花在餐桌上憤然離席,然後把自己關在房間裡,到最後她負氣奔出家門,這個過程中並沒有念及妹妹,而與此同時,「新歡」把氣撒在軟弱可欺的紅蓮身上,然後,就是那個櫥櫃悲劇,母親連小妹一起帶走了。
  ――薔花的年少氣盛,沒有人能責怪她,但悲劇的慘烈讓本我與超我之間矛盾更尖銳,從而衍生出過度的自責自罪,成了這個瘋狂異度空間背後的翻雲覆雨手。
  說到這種愧疚,又要提到「繼母」人格,劇情里見鬼的是「繼母」而不是「薔花」,說明在薔花的觀念里,「新歡」是造成悲劇的劊子手,理應得到懲罰。所以最後「新歡」被害,真正體現了姊魅情深和母女同心啊~~這種因果報應是很多亞洲鬼片的基本理念,只是小日本有時候更喜歡牽涉無辜、擴大被害人群來營造聲勢~
  PS: 對於「新歡」見死不救一幕,有高人的解釋為:那一幕並非真實發生過,而是薔花因為自己沒有聽到妹妹房間裡的聲音而愧疚(前面把「紅蓮」從櫥櫃裡救出來後反覆道歉),所以想像「新歡」去看了而沒有搭救,彌補了自己疏忽的過錯,把罪責再一次加到「新歡」身上。這種解釋稍嫌牽強,從故事完整性來講(那個女人並不像那麼壞的人),是值得同意的,但是,還是問問導演穩妥。

3.被迫害者--「紅蓮」
  如果說「繼母」和「薔花」是在薔花軀體上不斷切換的角色,那麼「紅蓮」則更多的像一個配演,存在於虛空之中,一顰一笑、哀傷與溫暖,全只有「薔花」可見。薔花的這一點,在安定醫院那些兀自談笑的患者身上可以見到。
  然而,如果「繼母」是這個虛無世界裡的關鍵,那麼「紅蓮」便是核心,圍繞她,薔花體內的兩個角色上演著一出出「迫害-拯救」劇目。
  但是,從同時來例假和同樣甩頭髮的細節里,也可以理解為「紅蓮」是薔花的第三人格――不戰而敗的母親、逆來順受的妹妹,這些弱勢人物都在「新歡」到來時死去,自己在繼母掌權的家裡會有好日子過嗎?這種對未來悽慘生活的擔憂,便又分化出一種人格,以受虐待的「紅蓮」的形象來表現――只是這個假設成立的話,薔花本人也未免太過於忙碌了些。

4.現實--父親
  花白頭髮,僵硬的面部肌肉,偶爾間有痛苦的抽搐,父親的形象彷彿只是劇情需要。打電話叫救兵,按時遞上白色藥片,這些都像是隱匿在畫面里五步一崗的小警鐘,提醒觀眾別完全陷入薔花的臆想世界。事實上,順著父親的視線看這個電影,就能安然走出來導演精心營造的這座迷宮。
  說到遞藥片,第一次的那個四人餐桌場景很值得回味,那個彷彿泛著血光的餐廳裡只有兩人,「繼母」說出一串的主婦的話語後,父親抹抹嘴就離開了,臨走時在「繼母」面前放下兩片白色小藥丸――薔花是不承認自己有精神病的,患病這盆污水也要潑在萬惡的「繼母」頭上。
  可能為了唯美的需要,關於父親與「新歡」之間關係的描畫少之又少,以致於「新歡」這一說法還有待推敲,但偶實在精疲力竭,想不出更好的解釋了。另外,八卦一下,這個形似「園丁」或「車伕」的男人,看著實在不像有財力擁有這麼一雙美麗可愛的女兒、這麼妖精般的情人、這麼古雅氣派的大豪宅啊~!!

二.唯美要素
1 音樂
  沒有刻意聽,但是知道有很多的小提琴。憂傷時,細細密密地在地板上淌開,爬滿白布窗簾,順牆紙上的花朵攀援,給每個陰暗角落都填充上黃昏落日般的回憶;悽厲時,像閃電撕破長空,像海底女巫伸出枯瘦的長指甲,猛一把攥緊你的五臟六腑。
  當然,最後一個鏡頭裡,鋼琴輕輕收尾的主循律,很是錦上添花。

2 佈景
  美麗的畫面一直是我看電影的首選因素,所以背景分外重要。這所掩映在竹林和碼頭之間的老房子實在太美,光看看它,就已經能聽到很多小聲音在竊竊私語著這裡的故事。
  泛著幽藍光的舊木地板,生鐵雕像,到處黑影曈曈,像一座空洞的墓穴;臥室的佈局很是美妙,第一夜裡,「繼母」房間的被褥地毯是如同血跡乾涸後的暗紅,「紅蓮」的則是青綠色調,「薔花」的是天藍色,父親的是彷彿臨時鋪似的方格氈毯。到處都是各式爬滿精美花朵的牆紙,如果不是刻意營造的恐怖氣氛,真像誤入了林中深處玫瑰公主荒蕪百年的城堡。

3 衣飾
  白色棉麻,細蕾絲,荷葉邊,領口小開或系一粒小紐扣,純色綴小花的及膝裙,閉上眼彷彿有棉布裙邊摩挲小腿的輕柔質感。看到這些,身為一個小女人,很難不讓自己荷包裡的鋼嘣兒蠢蠢欲動。

4 雙生花
  說到小根英,《藍色生死戀》里哭得人心碎的小恩熙已經遠去了,到05年的純情舞女時,「熊貓」牌淚眼也還是我見猶憐的,只是一長大,微斗的眼珠便更顯分明了一點。在該片裡,小根英噙滿淚花,兩泓清亮黑寶石里蕩漾的波光,像古井裡搖碎的星光月影。雖說還是單一的小可憐形象,可放在該片混沌的背景里,難得的乾淨明澈,竟也有滿滿噹噹的感覺。
  林秀晶,跟她不太熟,只知道《對不起,我愛你》,感覺對生死之戀來說,她的臉也太過稚齒。這裡面的她卻永久地絕美了一把――結尾處的回憶裡,做舊的鏡頭,彷彿鍍上夕陽暖暖的餘暉,薔花衝出家門,身後背景是虛化的家,兩側的蘆葦在風中輕擺,若有所感地,薔花放慢腳步,轉過臉,憂傷在回眸的一瞬間破苞綻放,濃烈的香氣彷彿要衝破螢幕,稍瞬,還是良久?時間彷彿隨畫面一起停滯;然後,在決然往前的一剎那屏息斂氣,隨蘆花消散在夕陽的微風中,茫茫不知去處……前面,是怎樣的不歸路啊!!!   舉報
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