跳吧，離開現實的地面！

   離開地心引力、離開地球、去到月球，虛無縹緲而又真實存在的影像，真實存在卻又虛無縹緲的人生。
    曾經無意中和一個朋友聊到關於「夢」的話題，什麼才是真實的存在？從夢中醒來，我們都告訴自己，原來只是做了一個夢；可真正入夢後，我們也告訴自己「這即是現實」。但在現實中，我們還是認為「這即是現實」，那麼，現實究竟是「現實」，還是「夢」？
    嘿嘿，有人已經發現了，這並不是一個新問題，「莊周夢蝶」早已經過了無數後來人的註釋和闡發。
    光與影的結合產生了夢和電影。看電影時，我們都會說「這是演的」，但是，如果這個世界其實就是一個大幕布呢？
    安迪考夫曼一直追逐在光影的邊緣，他努力打通「現實」與「夢幻」的任督二脈，希望告訴人們現實之為現實，那是因為我們相信、我們愛；而夢幻之所以為夢幻，是因為我們不能擺脫現實對想像力的束縛，我們總是躲在語言、習慣鑄成的空洞軀殼內戰戰兢兢，一有「出格」，便縮進殼內，然後告訴自己「這是假的」。
    在安迪考夫曼創造的世界裡，沒有真與假，只有用心與否。因為我們短暫的一生實在太忙了，忙得根本無暇思考什麼才是「真正」的人生，既然沒有所謂的「真正」，那麼「真」與「假」的區別自然也就無從談起。
    我想我能夠理解金凱瑞為什麼會選擇安迪考夫曼，笑並不是目的，笑只是手段。所以，在我看來，《楚門的世界》（The Truman Show ）和《月亮上的人》（Man On the Moon）其實是姊妹篇，《楚》表現物質對人的壓迫、物質造成的人生假像以及人對物質世界裡自由的追求，而《月》則表現人應該如何追尋完整的精神世界，如何去打破現實的藩籬以獲得精神的自由。
    遺憾的是，金凱瑞似乎沒有安迪那麼好運氣。憑藉以上兩部電影，金凱瑞連續兩年獲得金球獎最佳男主角，可奧斯卡對待喜劇，或者應該說是對待喜劇演員時，卻表現出了濃厚的莫名其妙的學院派意識，於是，金凱瑞憑如此出色的表演和如此出色的影片，在2000年連提名也沒有獲得。難道《美國心玫瑰情》真的比《月亮上的人》更優秀？難道：「夢」與「現實」真的如此難以溝通？
    「昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。 不知周之夢為胡蝶與？胡蝶之夢為周與？」——《莊子•齊物論》   舉報