《後窗驚魂》：還是一部B級片

偷窺可能看到罪惡，但事實上，偷窺更多的是可以發現一些美好的事情。偷窺在與時俱進的時候，被偷窺者其實也是表現自我的最佳良機。
                                          ―――韓兮

首先有一個疑問，那就是影片開頭父子那段翻車事件對於整部影片來說到底有沒有必要？如果只是為了後面凱爾可以明正言順地給老師一拳，那麼筆者認為這個精彩的段落過於多餘了。
當然，還有一種解釋是凱爾失去父親心中會有一種愧疚感，但顯然和劇情關係也不是很大，相反，凱爾在整個影片中的表現中已基本符合了一名准成年人的性格特點，包括有點衝動，有點執著等，還包括年輕人特有的活力。
故作玄虛之後，影片才開始步入正軌，由於揍了老師，凱爾只能待在家裡，並且受到了嚴格的監視。作為一名年輕人，顯然是無法安於坐牢式的生活，於是，凱爾就想盡辦法為自己囚禁尋找一些樂子。
這裡要強調一點，凱爾與母親的關係顯然不如與父親那樣好，也許這也是影片開篇設定翻車事件的原因之一，但從劇情點滴已經足以體顯了。於是，凱爾就成了一個不受信任的男孩，至少在大人的世界裡是這樣的。
閒極無聊便開始關注鄰居們的生活，這點與《後窗》里主人公的動機是相通的，也是正常的心理反映，但很顯然，為了避免雷同，導演要先設定一個美女鄰居的到來，這種吸引眼球的事件給凱爾對鄰居們的窺視打下了堅實的基礎。也是相當符合年輕人的心理動機的。
這時候我們會發現兩條線索，第一條就是凱爾對疑似殺人犯的監視，而另一條則是凱爾對美女鄰居阿什莉的情感關係。兩條線索都是以偷窺而發展起來的，一部劇作典型的情感＋兇殺劇作便得以成立了。
在偷窺之前，影片從某些細節上對案件有了一定的交代，例如電視上的新聞等，但很顯然，這種手法有些陳舊，雖然傳達出了野馬車的線索，但都顯得過於直接，而無法令人感到滿意。換句話說，凱爾雖然觀察到了某些鄰居的行為，但這些都不足以令這個社會經驗不足的年輕人能夠懷疑某些人的行為。所以我們可以看出，《後窗》一片中主人公攝影記者的身份是何等重要。
但作為導演顯然意圖拍攝一部更有時代感與年輕特質的影片，所以，我們看到了攝影機這個現代化的產物。毫無疑問，攝影機這個東西的介入將會把此片的節奏加快，而且事件更具有爆發力，而影片結尾攝影機也的確成為最終高潮的引爆原因。我們知道，眼睛，照像機與攝影機都具有收錄外界影像資訊的功能，只不過後兩者可以做到即時紀錄，於是，攝影機的運用無疑是表現了這種收錄與記錄的功能，尤其是記錄，當他人的生活被記錄下來的時候，一切有關偷窺的主題就上升到了一個法律的層面上。而別人的生活中若有犯罪行為，那麼這個記錄反而是一份證據。所以在此片中的攝影機是極具代表性的，不但其意義在於記錄偷窺的內容，在劇情上更有推波助瀾的作用。
影片雙線索的偷窺產生了不同的效果，有關愛情線，凱爾偷窺阿什莉不但沒有引起反感，更將兩人的關係拉近了一步，而凱爾偷窺罪犯的行為則將眾人引向危險的境地，毫無疑問，這是導演對偷窺行為所造成後果的一種淺析，兩個極端走向的例子所形成的對比恰恰反映了某些事物的兩方面。
但縱觀整部影片，除了偷窺所產生的雙線索以後，其它地方並沒有特別精彩之處，狼來了的故事也大多只是一種對《後窗》的模仿，導演並沒有將窺視行為中的驚悚做到極致，只是為人物之所以偷窺的動機以及偷窺這種行為本身的受質疑感提出了反思，前半部節奏明顯得有些拖沓。但引入充滿活力的年輕人無疑給影片增強了時代感，這說明其改寫的方向還是相當成功的。

2007-9-10於通州
韓兮