喊叫

半夜和凌晨之間關了燈在床上用筆記本的小螢幕看這樣一個片子，還是會不自覺的嚇到，雖然片子還沒有故意到讓觀者帶著類型恐怖片身心同受的惡夢這樣的地步，不過看完後我腦子的確興奮了很久才能入睡。

黑澤清的小成本恐怖片還是很有他的特色的，正如MovieL說的如果你看到那個從裂牆中爬出來的紅衣女鬼，披頭散髮蒼白的臉面向鏡頭就把這個片和主流日本鬼片等同起來，這樣實在是太不負責任，不去說他的都市理念，光光是小地震，建築工地的頹牆殘瓦，或者是填海地因為返潮留下的坑坑窪窪澤地，還是室內的停屍房，這些都很聰明在營造恐怖氣氛的同時，也慢慢烘託了電影本身悲觀的情緒。

影片故事結構說新也不新，但是層層的代入還是很巧妙的，從警探把自己代入成疑犯，然後是某個疑犯遇鬼到代入警探同樣的遇鬼，甚至是追捕疑犯代入到用一樣的手法謀殺疑犯，這樣層層不自主的代入的確能繃緊神經。到了結尾才謎底全部解開，雖然我從開頭就堅信警探的女友將被他自己殺掉，不過還是驚訝了下原來這樣的兇殺發生在故事開頭前了，這時才突然回想到原本這兩人出現的場景都死寂地空無一人，就非常的通順了。

如果觀眾非要追究那個紅衣女子的鬼魂無論從出場還是裝束上都甚至不如日本經典的鬼片嚇人的話，事實也的確如此，不過顯然影片最嚇人的地方就是那盤有著漣漪的水，而另一個警探兩次探出頭來看到水鏡像裡的自己，就好比觀眾代入自己一半好奇一半恐懼地在探究--「我們到底是誰」，這次黑澤清也沒有放棄絕好的嚇人機會，紅衣女子縱身躍下成就了我心跳一下子加速到150.

現在看來黑澤清無論是場景，鏡頭，還是畫面，他都是沒有問題，最有問題的是他過於直白的對話，就好比光明的未來中急於點題的關於夢的抒情，這裡男主角反覆對死去女友的回憶說我們要遠離這裡，說得太多太直也是一樣的毛病，甚至不如不說，畢竟光警探那迷茫和焦躁的表情就勝過這些言語。