《我曾侍候過英國國王》：大時代的小個子

寫《我曾侍候過英國國王》(以下簡稱為《我》)時，捷克大作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)靈感如泉湧，只用了18天就告完成。為了拍攝《我》，伊利·曼佐(Jiri Menzel) 卻打了十多年的官司，原因是電影拍攝權之爭。伊利·曼佐曾改編過6部赫拉巴爾著作，其中還有兩部曾獲奧斯卡最佳外語片獎(1966年的《嚴密監視的列車》)和柏林金熊(1969年的《失翼靈雀》，該片拍成後一直被捷克禁映，直到1990年才在柏林電影節放映，結果拿下最佳影片金熊獎)等榮耀；他無法容忍改編權的旁落，於是和掌握了改編權的捷克國家電視台鬧上法庭。這期間，他的唯一作品是《十分鐘年華老去》「大提琴篇」裡的《一瞬間》，這十分鐘就是他十餘年間的僅有奉獻。2006年，《我》轟動上映，票房高收。

如同原著小說幽默隨意的文風，年近七十的伊利·曼佐處理得舉重若輕，用創作證明著自己的常青，同時也證明了他是無可撼動的赫拉巴爾作品改編人選。《我》從坐監多年的揚·迪特(Jan Dite)大赦獲釋為開始，藉由主觀追憶，講述他身為服務生的人生經歷。電影保持著當下與記憶的兩個空間，始終流露著並不過份的喜劇感。誇張、平和，戲謔、冷峻，幻想、紀實，《我》在幾組不同關鍵詞間自由切換。接近結尾，更是用關鍵物品鏡子做了主題的完整闡釋，讓迪特在空屋裡獨對著眼前無數個鏡像。（注1）

沒人在看完後就能拍著胸脯，大講迪特對日耳曼人與納粹德國的真實態度。捷克人持杯在手，尤喜啤酒，身體裡有著與生俱來的快樂細胞，卻又有難以排遣的歷史隱痛。相比巴黎飯店裡有民族氣節的領班及其他人，小個子迪特看起來只是個追逐女人、夢想暴富卻沒有歸屬的年輕人。但若用簡單的是非來批判迪特，那只會大錯特錯。

《我》始終保持著滔滔不絕的敘述節奏，內在情緒卻不是隨意能夠窺見。片名「我曾侍候過英國國王」其實跟英國國王沒什麼關係，這典故是電影裡迪特問飯店領班為什麼精通各項待客之道，他總是說：「我曾侍候過英國國王」。在原著結尾，「放逐」到捷克北部邊境森林裡(即捷德邊界地區)的迪特，說出了他對身後事的安排：殘骸順水從南北兩個國家各自流走，並在大西洋匯合。這一點上，電影有所節制，把延伸的思緒留給觀眾。

捷克選送《我》代表本國出征2008年奧斯卡最佳外語片，多年的準備、光環的圍繞或許能換回一次佳績。另外，同為最佳外語片小金人得主，捷克導演揚·斯維拉克(Jan Sverak)的《酒瓶回收》(Vratne lahve)也已面市；想一覽捷克電影精華，不容錯過。

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上面內容是介紹性的東西，並沒有深入，如果真要更深入，那麼抱書去吧，這裡單就電影裡出現的幾個東西再深入說說。

1.鏡子

在片中，每每沉醉溫柔鄉之際，善使小招術討得女人歡顏的迪特，總會倚借一面鏡子，讓對方留戀於胴體的美不可言。在鏡子中的她們，儼然是另外一個自己。和迪特親熱的女性角色均用上了鏡子，這顯然是有象徵意義的。

鏡子的作用，在於反射出另外一個自己，甚至是多個不一樣的自己。除去這些場合，鏡子還別利用到老年迪特與紅髮女子的片段中，鏡子，窺見自己，折射內心。儘管迪特面對她仍有渴慕之意，卻沒有表現出更進一步的感情，沉湎於回憶，這證明他早已放棄過去的追求，畢竟歲月不饒。

2.修路

這個更明顯了，修一條看上去修不好的路，一個自己尋找的職業。迪特錯在他「自以為是」的選擇，一級一級的高爬，並在頂點時迅速跌落下來，往牆壁上糊鈔票外，沒有任何滿足可表現。即便交上麗莎，他也依然好運當頭，他不需伺候英國國王，有衣索比亞國王頒發的勳章就夠了。

迪特總是想成為理想的自己，百萬富翁，為此主動入獄，但是監獄裡吹滿天鵝毛的人堆里，依然是不見有他。他天生就不屬於這行列，小個子的他，只有在與麗莎的結合中，去往德國人靠攏並如願地證實自己沒有偏見。

3.金錢

似乎影片若換成《如何成為百萬富翁》也無不可，從反覆出現的拋灑硬幣，到天降鈔票，鋪滿地板，風吹郵票，鵝毛飛舞，錢都是迪特首當其衝的追求，同時亦是連小錢都不放過的他人，所極度渴望的。在它面前，所謂的尊嚴榮譽似乎被放到了一邊（但影片所涉及的又不止於此）。

迪特是舍小錢保大錢的成功人士嗎？顯然不是。老年的迪特滿足於一生就這樣了，到頭來，所謂的富有反而要用高牆裡的監獄生命來計算，這不就是諷刺的結局。   舉報