轉：誰不曾有過這樣的年華呢？

************這篇影評可能有雷************

好久就想看來著,一直以為是一部60年代兩個中年男女偷情的故事呢,看了才發現完全的錯了,兩個人的感情純真的很,甚至讓人看了會替他們的失之交臂而惋惜,不過也只有這樣才能脫離俗套,給人留下更深刻的印象吧,才配得上"這花樣年華太美麗......"

花樣的年華，無言的結局 :
「如果多一張船票，你會不會和我一起走？」

搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不苟的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機中靜靜旋轉。沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，一樣的溫情脈脈。
    這是香港90年代後現代主義的代表導演王家衛的一部影片。故事情節再簡單不過--講述兩個已婚男女的婚外戀。梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕雲和蘇麗珍這兩個具有傳統觀念的舊香港60年代中產資產階級的已婚男女。他們原本都各自擁有著屬於自己的家庭，一種緣份使他們都搬進了同一座公寓，又是一種緣份讓他們兩家的間隔只是一面牆壁。在逐漸的交往中，大家熟絡起來。可當他們在狹窄的樓道里單獨相遇時，卻還是只一句「這麼巧啊？」便匆匆而過，繼續走他們各自的路。日子如果只是這樣過，倒也安然自在。可終於有一天，他們發現了各自的伴侶不忠走在了一起的事實。周與蘇不知是因為一種同病相憐的感情，還是基於報復的心態，抑或都不是，他們只是為了找到一個訴說心事的知己。總之，他們成了朋友。一起吃過西餐，一起在旅館那間著名的2046號房間裡寫過武俠小說，一起演繹過各自愛人的出軌原因，也一起在男主人公的房間裡清早吃著糯米雞......他們都說過「我們不會像他們一樣。」可後來，一句「原來有些事情，不知不覺中就會發生。」證明了一段苦戀的開始。周慕雲在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙紮在情感與道德理智的邊緣，也徬徨在愛與不愛的邊緣。可惜，最後他們誰也沒有越出那至關重要的一步，各分東西。懷著心中對對方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經空蕩蕩的房裡無聲地哭泣，任眼淚肆意地流過臉頰；周慕雲選擇了將心中的秘密訴說在吳哥窟的石洞裡，用土埋住，讓它永遠是個秘密。花樣的年華，卻是個無言的結局。
    這是一部看後會沉重的影片，也是一部看後會思索的影片。不少人觀看它只是因為那絢麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。

鏡 頭

   導演王家衛安排精緻的走位與運鏡手法——蘇麗珍穿著旗袍走過小巷的身影的慢鏡頭；吳哥窯的長鏡頭……都是那麼得讓人為之讚嘆。
   《花樣年華》里，導演王家衛使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運動方式：平移。他使用移鏡頭的一個作用，是過場。在兩個場景之間平移，或者從黑場平移到新的場景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍，讓人能簡單明了的看到場景和時間上的變化。同時，平移的鏡頭，也給出了一種平穩的節奏：在普通的、一成不變的生活里，時間不就是這樣靜靜的流逝著嗎？很適合這樣一個小資生活故事的發生。
   使用移鏡頭的另一個作用是渲染情節。這種節奏的突然變化，產生了應有的視覺衝擊力。使得已經沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開始真正感受到這件事情對於他們兩個人的壓力、驚訝和痛心，但是，這些不愉快的感覺，還不足以毀掉他們的全部生活，至少他們還可以維持相對平靜的外表，這也許和他們的性格有關，和當時的年代有關。
   《花樣年華》中的另一個移鏡頭，可能大家的印象會和我一樣深刻。不錯，就是張曼玉和梁朝偉兩個人在寫小說的時候，鏡頭在鏡子前面來回的平移。因為這是一面三折鏡，所以我們可以通過鏡頭和鏡子，從各個角度看到他們兩個人若即若離的樣子，看著鏡子裡的世界和鏡子外的世界難分難捨的糾纏在一起。這個時候，來來回回的平穩的節奏，渲染的是他們之間既不是友情也不是愛情但是十分曖昧的感情，讓我們感覺——親密中的距離，平靜中的喜悅，喜悅中的淡淡感傷。也許，我們不用說的那麼複雜，單是這種嶄新的視覺效果，已經有了使用這個鏡頭的足夠理由。
   可以說周的妻子、蘇的丈夫是故事的配角，可他們始終沒有露面。王家衛選擇用聲音、背影，給我們更大的想像空間——人物的形象，唯一有深入的了解便是阿炳對周慕雲說的：「你老婆那麼漂亮！」。也許，我們就應該遠遠的看著，隔著紗窗去看另一個美麗的世界，那麼，當這種美麗枯萎的時候，我們所感覺到的才不會是痛惜，而是一種說不出來的不那麼沉重的感傷。

色 彩

   整個影片的色彩可以說是黑，只有一個光源照亮了一小塊地方，而人物就在這小塊的亮處活動，從黑暗中來，又走進黑暗裡去。昏暗的街燈、煩人的雨天、都是黑暗的象徵，這種對於黑暗的使用，這種對於空間的省略，這種強烈的明暗對比，使得畫面出現了一種奇特的性格，從而將影片的基調定為暗調，很唯美。
   但是我不能忘記有2個色塊（姑且用這個詞語）：一個是旅館的走廊，從這頭到那頭，全都輕輕的飄蕩著深紅色的窗簾，絢麗的地板向遠處延伸著。猩紅讓我對他們的感情充滿了幻想……不知道為什麼會讓我想起張藝謀的《秦俑》，也是那種大手筆的色塊。一種藝術，一種情調。
   另一個就是穿在張曼玉身上的26套旗袍，從色彩到圖案是觸目驚心的艷麗和大膽。絢麗多彩的旗袍加深了故事的小資情節。但也讓我想起張愛玲在書中寫過，「衣服是一種語言，是隨身帶著的一種袖珍戲劇」。蘇的這齣戲就是渴望，對被忽略的感情無聲的絕望……於是愈加濃麗。她的最後一次出現是和孩子們在一起，與慕雲再次在開門關門間錯過。那時，她的土黃色旗袍，從色調到圖案，如花美眷，終付似水流年。

音 樂

   如果沒有音樂，這部電影很難說呈現什麼面貌。我們只能說影片音樂和它的台詞一樣，都是構成他電影的重要部份。可以說在這部影片裡，不懂音樂的人，也會從音樂中讀到了一些東西。
   音樂的響起，那種無奈和悲傷的感覺油然生起。此時的一切話語都是多餘的。影片中那部留聲機不斷播放著主題曲和周璇的老歌《花樣年華》，不斷播放著很奇妙的爵士樂，這些都讓觀眾想起了20、30年代的舊上海。可是又從不中不洋的爵士樂之中，感覺這是在現在。我很喜歡主題音樂「Yumeji』’s Theme」，源自鈴木清順的電影音樂「夢二」，由梅林茂作曲，一共出現了7次。因為它伴隨著男女主角周慕雲、蘇麗珍的邂逅反覆出現。誘人的華爾茲和絃樂的整體處理，象徵著兩性激情與守舊相衝突的矛盾。這種聲音總是在影片最關鍵的時候響起，而它往往代替了主人公的語言，卻恰如其分。有些不能用言語表達的奇妙感情，用留聲機表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感。

故 事
在這部電影裡沒有比劇情更加讓人動心的地方了:

經典一：王家衛設計了一個背叛的二次選擇，梁朝偉直接的表白：今晚不要回去，依然風度有餘；而張曼玉卻只能想出風塵女郎的嫵媚，雖然在受挫的一瞬間恢復了嚴肅的良家婦女的姿態。
經典二：她看見了他有一條與自己先生一樣的領帶；他發現她有一個與自己太太一樣的皮包，而這些都是在香港買不到的。於是他們小心翼翼地試探對方到底知不知道，然後又試圖重演一下那兩個人是怎麼開始的，試圖更多地知道那個擾亂自己生活的人的生活習慣……
經典三：她擔心她先生回來不知道該怎麼問，她們就演了一齣戲「你在外面是不是有女人了？」她的第一次反映是哭，第二次卻沒有了表情。
經典四：知道她絕不會離開她先生，他說不想心裡沒有準備，於是與她演繹分手的場景：他說出他要走了，拉她的手分開，留下一個遠去的背影；她依在牆上，努力控制自己卻依舊不免失聲痛哭。他回來安慰她，說不過是做戲。
經典五：他打電話給她：「如果我有兩張船票，你會不會和我一起走？」她沒有回答。在他離開時，她急匆匆趕到他的住處，然而一切已經太遲了，他走了……
經典六：她也打電話給他，卻沒有出聲兒，他知道是她，卻不知說什麼好。他一直保留半支她抽過的煙，那上面還留有她紅色的唇印。
經典七：最後她有了個兒子，讓人不知道到底是誰的……
經典八：一座山上，一片殘破的廟宇，他摳開一個洞，默默地向裡面傾訴他的心事，然後用泥水封起。

「那雙顫抖的、軟弱無力的手，在痛苦的煎熬中舉起了白旗。投降的白旗是他們自己舉起的，於是，他們在並不是自己甘心情願的痛苦中，放棄了一次做人的機會而成為一種文化祭壇上的犧牲。從人性的角度，他們似乎也想對傳統秩序進行抗爭，但來自內外的過於沉重的文化積澱最終迫使他們放棄了渴望的反叛，踏上了痛恨的回歸，從而完成了自以為是正劇而其實是深刻悲劇的人生戲劇的演出。」

或許存封才是二人最好的結局。有時她彷彿倚賴，又突然叛離。他想要佔據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。總是欲說還休，小心翼翼的愛情，這是最古典的中國人的愛情，因為脆弱，所以沒有勇氣去接受。沒有狂悲不見眼淚，內斂地筆觸是國畫裡筆意森然處地一段留白，容你自己感情宣洩，縱橫成詩.

一部緬懷的電影
　　影片以六十年代的香港為背景，踏著往年情懷的舊夢，緬懷浮世繽紛的溫馨。精美的旗袍、婉轉的鏡頭、懷舊的場景，勾勒出一段婚外沒有啟齒的愛情。兩個塵世中的男女因為寂寞和相同的愛好，相互撫慰著心靈的苦惱，直到他們發覺原來彼此都是受傷害者，可是他們的感情還是沒有出口。多少年過去了，在吳哥窯那個男人默默的把心事埋藏在牆壁上，又仿似對著牆壁訴說一段悽美動人的故事。日常瑣碎而又帶有超強懷舊氛圍的環境，把一段沒有訴說的愛情帶入到60年代。女人穿著美麗的旗袍行走在麵館、街道、樓梯之間，花樣的年華就這樣淡淡的過去，帶著幾絲傷感和懷念。

一場曖昧之戀

兩個人默默的坐著，誰也不說出來。當他們演戲的時候，才說出了無法說出口的話。他們怎能把責備的理由再落到自己身上？愛情就這樣悄悄溜走。這是一個婚外戀，但又不是。是婚外戀是因為他們彼此相愛，不是婚外戀是因為誰也沒有說出口。難道愛需要說出來嗎？但不說出來又怎麼能算是真正的愛，畢竟他們都是有丈夫妻子的人。於是，只好對著牆壁說。

周：我問你，從前有些人，心裡有了秘密，而且不想被人知道，知道他們會怎麼做？
炳：我怎麼知道?
周：他們會跑到山上找一棵樹，在樹上挖一個洞，然後把秘密全說進去，再用泥把洞封上。那秘密會留在樹里，沒有人知道。
字幕：1968年，柬埔寨。
（一座古老的廟宇里，一位小和尚看著一個奇怪的遊客。他在斑斕破舊的石柱上找到一個小圓洞，深情的看著。憂傷的大提琴聲響起，他把嘴伏在上面，輕輕的自語。他走了，留下一個填著帶有青草泥土的洞口。）


字幕：

那些消逝了的歲月
彷彿隔著一塊
積著灰塵的玻璃
看得到，抓不著
他一直在懷念著過去的一切
如果他能衝破
那塊積著灰塵的玻璃
他會走回早已消逝的歲月...