爸爸出差時

一直認為抒情是平靜中的回憶和當下經驗之間的一種和解，所以在我眼裡庫斯圖里卡是個很抒情的人，在極富黑色幽默的鏡頭語言和人物對白下暗湧著哀傷與溫暖。
《爸爸出差時》是庫早期的電影，片中的政治符號讓擁有某些文字記憶的我備感熟悉：一時口誤而被小舅子揭發，剃了平頭在礦山勞動改造，無法忍受選擇了自殺，以及人們沉鬱的神色和低低的啜泣。政治，一個總在注視的詞語。尤其在專權時期中，人們停在政治的影子上寂寞地舞蹈著，包括馬力克一家。
我喜歡馬力克，他本身就長著讓人喜歡的個頭身材以及長相，他像許多孩子一樣爛漫的享受著他的童年生活：爬樹，接受母親的親吻，從收音機里聽球賽賽況，攢錢買足球，聽酒鬼唱歌等。即使他的父親在他和哥哥行割禮的晚上被人帶走後家裡剩下母親的哭聲和踩縫紉機拼命做衣服的聲音，他還是自在的活著，雖然，此時的自在有些小心翼翼，就像躲在黑夜裡那雙撲閃著的眼睛。而馬力克的哥哥，一個鼻樑上架著啤酒瓶底厚的大框眼鏡並且經常去劇場要膠片喜歡電影喜歡造夢的孩子，他卻隨著父親的缺席呈現出一種與年齡不相符合的成熟：在開始夢遊的弟弟的腳指頭上栓上吊在細線上的鈴鐺，在雨中打弟弟讓他交出準備買足球的錢，在和母親對視中一眼的安慰與堅定。這個家在一個日漸成熟的哥哥和堅忍勤勞的母親的支撐下，似乎很安穩的等待著父親回來的那天，可實際上也是那麼的敏感與脆弱。
誰還擁有愛情？母親換上裙子（影片中母親唯一一條花裙子）把自己拾掇的像個初戀的少女般的裹在火車的蒸汽中撲進父親的懷裡，鄰居家的姑娘躲在廁所里迫不及待的拆開情人的信。父親呢？父親他懂得愛情嗎？父親是個風流成性的父親，他有他的信仰，可他的信仰在恐懼中日益憔悴，風流成了他暫時忘記恐懼的態度。就像電影一開頭，父親在火車上和情婦約會時說：這個動盪的時代，哪有什麼愛情。而身為孩子的馬力克卻不同，他很誠懇的對自己說：1951年9月2號，我戀愛了，我希望永遠和瑪莎一起做作業，雖然我不知道我做的是什麼。由於這是個患白血病的女孩，所以註定這是場短暫的愛情，也註定它的簡單與純粹。此時的馬力克顯的很男人：男人似的在鏡子前矜持的拉了拉瑪莎後背紅色裙子的褶皺，男人似的在病重的瑪莎前當瑪莎問他你愛我嗎時嚴肅的說這世上我最愛的就是你，勝過愛我自己：有多少人還會如此這樣堅定，包括一隻腳跨在成人世界門檻的有點神神叨叨的哥哥，包括無法停止為氾濫的愛情劇流淚的人們。
庫斯圖里卡用南斯拉夫人特有的熱情、樂觀製造著俏皮和快慰，給了我太多的驚訝，所以致今我還能清晰的回憶起那些鏡頭，那些鏡頭像在空曠的房間裡撲棱著的白鴿子一樣：馬力克見到父親激動和母親擁抱時落寞的戳戳父親的腰，然後說原來你沒有變胖也沒有變高啊；久別的父母躲在狹小房間的一角重溫彼此的溫存而想方設法的哄馬力克睡覺並擰開水龍頭，但最終還是被馬力克破壞；在母親為父親的風流引發的撕打後四口人還是很和諧的靠著牆壁坐在床上吃著葡萄；馬力克看到父親在桌底下用脫掉鞋子的腳粘著一個年輕女郎的腿時居然在桌底下點燃女郎的群擺…….
同我們一起沉默吧，沉默的就像一切鐘聲。
                                                                 ———巴赫曼   舉報