《末世之家》——漂泊的家園

　　 克萊爾笑著跟鮑比說：
　　「我打賭如果現在給你個帳篷讓你去沙漠裡面生活，你都沒有問題。你還有什麼不會的呢？」
　 「我無法孤獨一個人。」

　　鮑比就是這樣害怕寂寞的人，他是個孤兒，渴望家庭的溫暖。喬納森則渴望衝破固有的生活模式，不知道這是不是他偏愛男人的原因之一。他們後來愛上了同一個女孩克萊爾，她的個性就像她紅色的頭髮，鮮明迷人。

　　這讓我不得不想到特呂弗的電影「祖與占」（Jules and Jim）或者「愛」（Loving）。一個女孩和兩個男孩的故事，總是那麼複雜。但是，在這裡卻顯得那麼單純，人們之間因為某種特質互相吸引，不論性別或者年齡。就像最後克萊爾說的，也許她只是頭髮的顏色顯得那麼奇怪罷了，她渴望的是平常人過的生活，一個和睦美滿的家庭。

　　一開始，也許三個人的關係在某些人的眼裡來看，有些違背世俗，有些背離道德的準則。其實，一切的不平常都是為了追求那種平常的美好。他們只是三個互相墮入愛河的人，努力並且艱難的愛著彼此，維持著這種脆弱的關係。他們共同的希望就是有個自己的家庭，這裡面的成員可以自己選擇。這個看起來普通的要求卻似乎成了一種奢求，而愛情也在三個人中間漸漸不能平衡，鮑比隻能選擇克萊爾或者喬納森，雖然沒有什麼力量迫使他選擇，但感情的事情總是自然而然，愛情總是自私而排他的。

　　電影總在傳達一種不安，即有些東西是不能隨心所欲的選擇的。
　　誰都能看得出來，兩個男人之間存在著微妙、溫暖的氣息，像是遙望的兩極終究會交會。鮑比總是喜歡與喬納森在音樂里跳舞，他們可以在任何音樂的伴奏下起舞。那一刻的畫面總是異常的美妙，和諧、溫馨。是愛情嗎？我不知道。這種東西永遠說不清楚。他們就像兩個不能分開的小動物，從對方的身上看到自己缺少的、渴求的。

　　當喬納森漫步在紐約的街頭尋找一夜情的刺激時，他顯得那麼疲憊，那麼孤獨。大城市的夜晚總是讓人惶惶不安。鮑比拉著他跳舞的時候像是一種召喚。

　　我們回家吧。

　　也許這個世界看起來沒有我們容身的地方，但是就在世界的盡頭，太陽升起的地方，有我們的家園。靈魂棲息的地方不用很寬敞，只要對方都記得在心中留出一點空位就夠了。

　　整部電影都充滿了對世俗的挑釁，比如三個人的生活，未婚出世的嬰兒，同性之間的愛情。可是在這背後卻隱藏著深深的哀傷，那是一種苦苦地追尋，試圖在嘈雜的塵世之間開闢出一塊淨土，只有愛，沒有傷害。

　　影片最後的鏡頭讓我想起了里爾克的一句話：「誰現在沒有房屋，便再也建造不好；誰現在單身一人，便將長久孤苦伶仃。」

　　鮑比最終拒絕跟克萊爾離開，選擇留在這個世界盡頭陪伴喬納森度過他所剩不多的歲月。他們熟悉彼此召喚的姿勢，不用言語。

　　現在。

　　回家吧。

　　有關電影：
　　值得一提的是，《末世之家》的原著小說作者是曾獲普利茲大獎的麥可•坎寧安，而《時時刻刻》也是出自他手。比起結構精巧、自由穿梭在不同時空中的《時時刻刻》，《末世之家》更加平易近人，不玩花俏，在三個人的情感糾葛中勾畫出一片感情淨土。

　　對於一部小製作電影來說，第一次執導長片的導演邁克•梅爾把握得當，讓畫面安寧、精緻，卻又不會喧賓奪主。柯林•法瑞爾收斂起平日裡不羈的形象，把一個孤獨、內斂，渴望溫暖的人演繹的絲絲入扣，我甚至覺得比起「S.W.A.T」那樣展示動作和肌肉的電影，他更適合這樣的文藝片。另一位主演達拉斯•羅伯茨（達拉斯 Robots）則是94年在電視劇嶄露頭角的新秀，之後在電影裡也多為配角，他身上總帶著股遊走在都市中的藝術家氣質，可能也是這種氣質限制了他的發展。但是邁克•梅爾倒是對他唸唸不忘，06年在拍他的第二部電影「弗里卡」（Flicka）里也為達拉斯留了一席之地。女主角克萊爾的扮演者是已經很少在大片中見到的羅賓·萊特·潘（Robin Wright Penn），要說當年也算是風光無限的美女明星了，先後主演了「公主新娘」和「阿甘正傳」（裡面的珍妮就是她了~），不過要說她最大的成就估計還是馴服了西恩·潘這匹野馬。電影裡她的表現倒是一般，不過估計人家現在正在哪裡開心的做自己的製片人呢，演戲也只是副業了。

轉載請註明作者：九尾黑貓
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